Led Zeppelin. Самая полная биография

«Мне бы хотелось вернуться к блюзовым корням. Вместо того чтобы отправляться за пределы изведанного, лучше вспомнить, откуда мы вышли», – объяснял Джимми. Он рассказал им об уютном старомодном баре в Гваделупе, который увидел во время отпуска, чей интерьер мог стать удачным фоном для обложки. В привычном стиле, вместо изучения бара по снимкам, «Цеппелины» оплатили По поездку в Гваделупу. «Я нашел бар, но с эстетической точки зрения, он явно был далек от совершенства», – вспоминает Пауэлл. Поэтому он отправился в Новый Орлеан, где на протяжении пяти дней фотографировал каждую забегаловку на Бурбон-стрит. Его идея заключалась в том, чтобы взять от каждого злачного места лучшее и построить «с нуля» декорации идеального питейного заведения. В свою очередь Сторм Торгерсон предложил запечатлеть бар в кинематографичном стиле, как бы он выглядел глазами шести разных посетителей с разных углов.

«У альбома будет шесть обложек, и поклонники точно захотят собрать полную коллекцию», – объяснял Обри концепцию Питеру и Джимми. Они сочли идею удачной, хоть ее реализация и задержит выпуск альбома. Снова.

В павильоне киностудии «Шеппертон» возвели декорации, стоившие «целое состояние, порядка 40 тысяч долларов по нынешним меркам», как говорит По. На черно-белую пленку с шести ракурсов запечатлели мужчину в белом костюме, сидящего у барной стойки. Поверх каждой фотографий нанесли контрастный мазок кистью. Фото имитировало «взгляд в бар через пыльное окно, а мазок – протертое рукавом место», – пояснял Торгерсон. По позаимствовал незатейливую химическую реакцию из детских книжек-раскрасок, чтобы место мазка обретало цвет при соприкосновении с водой. Этот секрет не афишировался, покупатели должны были обнаружить эффект случайно.

Когда макет оформления конверта был готов, Пауэлл повез его в Хорселанджес, чтобы утвердить проект у Питера. Джи и менеджер Bad Company Клайв Коулсон передавали друг другу бутылку абсента, предложив отхлебнуть и По, но тот отказался. «И вдруг они отключились, – вспоминает он. – Я растерянно сидел там минут двадцать, чертовски напуганный. Сигареты догорали, и мне пришлось выдергивать их из пальцев. Я подумал: “Черт возьми, да они умерли”, – и как раз в тот момент, как я хотел позвонить в “скорую”, они открыли глаза: “Так-так, на чем мы остановились? Продолжай!”»

Обложку альбома, получившего название In Through the Out Door, утвердили. Естественно, не обошлось без упрека со стороны Питера: «Твоя гребаная обложка получилась чертовски дорогой. Серьезно, я смог бы продать Led Zeppelin в коричневом бумажном пакете из бакалейной лавки».

«Отличная идея! – ответил По. – Давайте завернем альбом в такой пакет». Таким образом, покупая альбом, никто не знал, какая из шести обложек ему достанется. Эта идея добавила завершающий штрих к необычной концепции.

Разумеется, каждая дополнительная деталь откладывала выход альбома на недели, а то и на месяцы. Весной 1979 года выяснилось, что дату выпуска придется отложить до лета, и хорошо, если до выступления Led Zeppelin в Небуорте.

Тем временем, Питер торговался с Фредди Баннистером, в прошлом промоутером двух музыкальных фестивалей в Бате, где когда-то участвовали Led Zeppelin. Теперь он возглавлял Небуорт. За два выступления Джи требовал 1 миллион фунтов стерлингов, и чтобы окупить такой гонорар, требовалось собрать аудиторию не меньше 300 тысяч человек на оба дня. Предыдущий рекорд установили «Стоунз», в 1976 году реализовав 100 тысяч билетов. Но Грант был непреклонен. Первый концерт в Великобритании с 1975 года, и первый за два года концерт Led Zeppelin в принципе, гарантировал рекордную явку. Баннистер долго упирался, но, в итоге, сдался, заключив соглашение, согласно которому второе шоу и, следовательно, весь миллионный гонорар будут гарантированы, если в первый уикенд удастся продать 145 тысяч билетов. Питер Грант не нуждался в контракте и, как обычно, скрепил сделку обычным рукопожатием.