Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

По его проектам в Ленинграде построены: жилой дом Вторичной понижающей подстанции Волховской ГЭС при здании Выборгского районного управления Ленэнерго (1930–1931 гг., Б. Сампсониевский пр., 14) жилой дом понижающей подстанции Волоховской ГЭС на Васильевском острове (Косая линия, 9/27-я линия В. О., 8а). В Москве — комплекс Академии наук.

Также им построены Дом правительства Мордовской АССР в Саранске, Сельскохозяйственный институт в Петрозаводске, Дворец Красной Армии в Кронштадте, Дом Советов в Мурманске, Центральная гостиница в Улан-Удэ.

В 1933–1941 годах совместно с И.А. Меерзоном и Я.О. Рубанчиком возглавлял проектную мастерскую № 1 института «Гипрогор».

С 1934 года преподавал в Академии художеств.

В 1942 году стал победителем конкурса плакатов, отражающих тему разрушения национальных памятников в ходе боевых действий.

С 1944 года возглавлял проектную мастерскую № 4 института «Ленпроект».

После Великой Отечественной войны руководил застройкой Выборгского и Калининского районов, Малой и Средней Охты. По его проектам построены жилые дома на Среднеохтинском проспекте.

В 1970 году руководил завершением работ по реконструкции площади Калинина, Красногвардейской площади.

Бурышкин Давид Петрович (1890–1959)

Родился в Одессе. Окончил Одесское художественное училище (1910 г.) и Высшее художественное училище при петербургской Академии художеств (1916 г.). Был учеником Л.Н. Бенуа и сотрудником В.А. Щуко и И.А. Фомина.

В начале своей карьеры Д.П. Бурышкин работал в Архитектурной мастерской Совета по урегулированию плана Петрограда (1920–1923 гг.), участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах 1920-х годов. Создал проекты комплекса первых районных терм на Ватном острове (1920 г.), Дворца Труда (1923 г.), Дома культуры Московско-Нарвского района (1925 г.), Выборгского дворца культуры (1926 г.).

Позже, в 1925–1929 годах, в период работы в Архитектурном бюро Ленинградского бюро Стройкома откомхоза, Бурышкин разрабатывал совместно с Л.М. Тверским проект нескольких крупных жилмассивов на улице Ткачей (1926–1927 гг.), а также жилмассив на острове Декабристов (1931–1932 гг.), который не был построен.

С 1934 по 1938 год архитектор трудился в тресте «Ленпроект» — крупнейшей проектной организации Ленинграда. Работы этого периода: типография газеты «Правда» (1935 г.) на Херсонской ул., 12, застройка Заневской площади и проект Дома Советов Выборгского района, который так и не был реализован (1934 г.).

В годы Великой Отечественной войны Бурышкин был эвакуирован на Урал. Позже занимался восстановлением разрушенных зданий в Ленинграде и Ленинградской области. Последней крупной постройкой архитектора стало здание Военно-морского госпиталя на Старо-Петергофском пр., 2–4, выполненное в духе «сталинского ампира».

Гегелло Александр Иванович (1891–1965)

Родился в Екатеринославе (ныне — Днепропетровск). В 1911 году переехал в Петербург и поступил в Институт гражданских инженеров. Во время учебы работал под руководством архитектора И.А. Фомина. В 1920 году окончил институт и поступил на архитектурное отделение Академии художеств, которое успешно окончил в 1922 году. С 1925 года работал в проектном бюро Стройкома (с 1926 г. — Стройкомхоз). В 1925 году совместно с Д.Л. Кричевским победил в конкурсе на проект Дома культуры Московско-Нарвского района (ныне — ДК им. А.М. Горького). Участвовал в строительстве жилмассива на Серафимовском участке и на Тракторной улице, перестройке ДК Выборгский, строительстве новых корпусов больниц имени Боткина и Эрисмана (бывшей базой Первого медицинского института). В период с 1929 по 1931 годы спроектировал памятник В.И. Ленину «Шалаш» в Разливе и крематорий в Александро-Невской лавре, больницы в Вышнем Волочке; театры в Ташкенте, в Полоцке.

В 1929–1933 годах преподавал в Ленинградском институте инженеров коммунального строительства (ЛИИКС). Спроектировал Дворец культуры им. И.И. Газа, Дом технической учебы, «Большой дом» (соавторы: Н.Е. Лансере, A.A. Оль, H.A. Троцкий); Дворец кино (кинотеатр «Гигант», соавтор Д.Л. Кричевский).

1934–1948 годы руководил мастерской № 6 «Ленпроекта». Работал над проектами школы на Моховой ул., 19 (соавторы: Д.Л. Кричевский, Е.Г. Груздева); бани на Чкаловском пр., школы на набережной Робеспьера (1936 г., соавтор Н.В. Дроздов).

В 1935 г. организовал ленинградский филиал Академии архитектуры, позже, в 1950-м стал ее вице-президентом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее