Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

В 1925–1932 годах возглавлял ленинградскую группу Общества современных архитекторов (ОСА). Развивал функциональный метод проектирования, целью которого было достижение целесообразной организации протекающих в здании процессов, рациональное построение его внутреннего пространства и конструктивной системы. Участвовал в проектировании жилмассива на Тракторной улице (1925–1927 гг.), Серафимовского участка Кировского района, по его проектам возведена школа на проспекте Стачек (1927 г.), Ушаковские бани, ряд зданий в Лесном — школы на Дороге в Сосновку (1930–1932 гг., ныне Политехническая ул.) и на Большой Спасской улице (1938 г., ныне школа № 514, пр. Непокоренных, 12), круглая баня с плавательным бассейном на площади Мужества (1927–1929 гг., совместно с арх. A.B. Крестининым) и др.

Одновременно был преподавателем (с 1927 г.) и профессором (1928 г.) в Институте гражданских инженеров.

В 1933 году перешел на работу в Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской Академии Художеств, где преподавал до 1953 года.

Строил спортивные сооружения: стадион им. С.М. Кирова, стадионы «Металлист» и «Красный путиловец».

В дни блокады вел иллюстрированный дневник, сделал цикл гравюр, посвященный блокадному Ленинграду, а также разрабатывал декорации для украшения города во время празднования Победы.

Лауреат Сталинской премии 1951 года.

Похоронен на Литераторских мостках.

Оль Андрей Андреевич (1883–1958)

Родился в Петербурге, учился в гимназии Карла Мая.

Окончил Институт гражданских инженеров (ИГИ) в 1910 году. Дипломная работа «Художественный музей для провинциального города».

Стажировался у финских архитекторов-модернистов А. Лингрена и Э. Сааринена, затем работал у Ф. Лидваля. В дореволюционные годы построил в стиле модерн дачу писателя Леонида Андреева в Ваммелсуу близ поселка Териоки (ныне Зеленогорск), особняк военного врача, действительного статского советника Я.И. Трусевича и дом Каменноостровского товарищества собственников квартир (ул. Профессора Попова, 4/Аптекарский пр., 6), особняк Т.В. Белозерского (ул. Куйбышева, 25), здание Торгового дома (Мучной пер., 4). Участвовал в строительстве здания Азовско-Донского банка под руководством Ф. Лидваля (Большая Морская ул., 3–5).

В 1914 году ездил изучать архитектуру в Италию.

В 1916 году был мобилизован в армию и отправлен на Кавказ, где работал в качестве инженера-строителя. В 1920 году вернулся в Петроград. С 1921 года преподавал в Институте гражданских инженеров.

Построил ТЭЦ «Уткина Заводь» (1920–1926 гг., «Красный Октябрь»); Дом-коммуну инженеров и писателей (1927 г.), принимал участие в строительстве здания ОГПУ-НКВД (1931–1933 гг.; соавторы: А.И. Гегелло, H.A. Троцкий).

Коллеги A.A. Оля по работе в Уткиной заводи написали о нем такие шуточные стихи:

Когда вместо денег «лимоны»,Как трудно поверить тому,Что водятся где-то патроны,Но мы вам порукой сему.А если проверить хотите,Что это не сладостный сон, —Вы в «Заводи» Оля спросите,Хоть Оль он, а все же патрон.Нас девять, три да мы меж нами,И всеми командует Он.Болтаем мы целыми днями,А всех нас шумливей патрон.Пускай он, как Лидваль когда-то,Традиции свято блюдет,И нам, хоть в мошне пустовато,Почаще пиры задает.

С 1934 по 1941 год руководил мастерской № 4 Ленпроекта. Построил Речной вокзал (1934 г., соавтор М.М. Липкин); кварталы в Автове (1938–1940 гг., соавтор С.Е. Бровцев); Гидрографическое управление ВМФ (1940–1941 гг., соавтор В.А. Каменский); кварталы малоэтажного строительства в Урицке и Сосновой Поляне (1945–1947 гг.). С 1944 по 1954 год руководил восстановлением Петергофа.

В Москве по его проектам построены Дворец Труда (1922 г., конкурс); крытый Смоленский рынок (1926 г., конкурс, соавторы: Н.Е. Лансере, Т.Д. Кацеленбоген-Иоффе, М.Я. Штаерман); банк на Неглинной улице (1926–1927 гг., заказной конкурс); Центросоюз на Мясницкой улице (1928 г., 2-й заказной конкурс); Дом культуры завода «Серп и молот» (1929 г.); Пантеон — Памятник вечной славы великих людей Советской страны на Ленинских горах (1954 г., конкурс, соавторы: В.В. Попов, Т.Ф. Тарыкина).

Кроме того, А. А. Оль проектировал кинотеатр на 750 мест в Киеве (1926 г., конкурс); Дом Советов в Мурманске (1933 г.); санаторий ВЦСПС «Пикет» в Кисловодске (1937–1938 гг., соавторы: Е.И. Холмогоров, Д.К. Навалихин); туберкулезный санаторий ВЦСПС в г. Старый Крым (1940 г., соавторы: Е.И. Холмогоров, Д.И. Тараканов); жилые кварталы в Магнитогорске (1942–1943 гг., соавторы: Г.А. Симонов, Е.А. Левинсон).

В 1941 году стал член-корреспондентом Академии архитектуры СССР.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее