Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

Первая в России больница для инфекционных больных — Александровская барачная больница — открылась 17 апреля (по старому стилю) 1882 года на месте бывшего Александровского, или Казачьего, плаца вблизи Александро-Невской лавры. Она представляла собой 30 симметрично расположенных изолированных бараков для отдельных инфекций, специальный изоляционно-обсервационный барак и отдельный барак для диагностически неясных пациентов.



Миргородская ул., 3, корп. 16. Современное фото



Миргородская ул., 3, корп. 12. Современное фото



Миргородская ул., 3, корп. 15. Современное фото


Деревянные бараки построили в русском стиле — с балконами, крытыми верандами и резными крылечками. Больница была оснащена самыми передовыми технологиями XIX века: здесь применялись тщательно продуманные системы вентиляции, отопления и освещения бараков, системы обеззараживания сточных вод с использованием дренажных труб, построена первая в России дезинфекционная камера. В больнице были созданы хлебопекарня, квасоварня и даже молочная ферма с дюжиной породистых холмогорских коров.

С первых лет существования стационара попечителем по врачебной части стал выдающийся русский ученый профессор С.П. Боткин. В стенах больницы сын Сергея Петровича С.С. Боткин и его коллеги создали и применили в 1897 году противодифтерийную сыворотку. После смерти С.П. Боткина в 1889 году больница получила его имя и стала называться Городской барачной в память С.П. Боткина больницей.



Миргородская ул., 3, корп. 8. Современное фото


С 1922 по 1933 год больницей руководил видный российский инфекционист профессор Г.А. Ивашенцев.

В 1926 году провели конкурс на кардинальную реконструкцию больницы, которую предполагали превратить в современную клинику на 1000 коек. Победил проект А. Гегелло, Д. Кричевского и Г. Симонова. Окончание проекта и его реализация поручили А. Гегелло, работавшему с Г.А. Ивашенцовым и другими специалистами-медиками. Особое внимание уделили четкому функциональному зонированию, разделению потоков движения и групп больных.

В 1927–1928 годы, т. е. в интересующий нас период, архитекторы А.И. Гегелло, Д.Л. Кричевский провели капитальную реконструкцию бараков больницы, а также построили 8 новых корпусов. Двухэтажные и трехэтажные лечебные павильоны располагались на остроугольном участке ритмичными рядами по сторонам главной аллеи в окружении зелени. Простые фасады, украшенные «псевдоленотчными окнами» и выделенными лестничными шахтами, были ориентированы под углом 45 градусов к отходившей от Миргородской к Кременчугской улице. Замена старых строений новыми велась поэтапно, отдельными звеньями, чтобы не нарушать работы больницы. Были также построены клубный и учебный корпуса.

Больница стала клинической базой 1-го Ленинградского медицинского института и Военно-медицинской академии. В период с 1927 по 1938 год больница была одним из лучших госпитальных учреждений Европы.

Профилакторий «Текстильщица»

Современный адрес — пр. Елизарова, 32.

Построен в 1928–1930 годах на Палевском проспекте (в 1939 г. переименован в пр. Елизарова). Над проектом трудился целый коллектив архитекторов-констуктивистов: Е.А. Левинсон, О.Л. Лялин, Л.В. Руднев, Я.О. Свирский, И.И. Фомин.

Главный корпус вытянут параллельно проспекту Елизарова и немного отступает от красной линии. К нему с запада пристроено трехэтажное крыло, а с востока — узкий четырехэтажный корпус. Центральный объем здания, где находится главный вход, состоит из нескольких разновысотных массивов. Такая сложная планировка обусловлена тем, что здесь располагалось сразу несколько отдельных медицинских учреждений, каждое — со своими потребностями. В годы создания это здание было одним из крупнейших подобных сооружений в Европе.

В здании находились кабинеты взрослой и детской поликлиник, пункт охраны материнства и младенчества с молочной кухней, кабинеты СЭС Володарского района, противотуберкулезный диспансер и даже водо— и грязелечебница.



Пр. Елизарова, 32. Современное фото


В ноябре 1931 года учреждение переименовали в профилакторий Володарского района. Оно осуществляло медицинское обеспечение населения, проживавшего на территории от Обводного канала до Володарского моста, в том числе и жителей жилмассивов — Палевского и на улице Ткачей.

Профилакторий принимал 3,5 тыс. человек в день. Здесь трудящиеся без отрыва от производства могли пройти обследование (лабораторное, рентгенологическое, ЭКГ и др.), получить консультации специалистов, назначения на лечение, медицинские процедуры, физиотерапию и т. д. По окончании срока лечения лечащий врач заполнял выписной эпикриз, который передавался в заводскую медсанчасть, где подшивался в медицинскую карту амбулаторного больного и использовался для дальнейшей лечебно-профилактической работы с пациентом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее