Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

И впервые в истории Советской России проект для Дворца культуры выбирали путем конкурса. Первый тур прошел в 1919 году. Жюри, в состав которого входили рабочие, архитекторы и представители Наркомата просвещения, выбрали проект В. Дубовицкого, который оказался несовершенным. И это неудивительно: у архитекторов практически не было опыта строительства зданий, совмещавших в себе театр, мастерские, кинотеатр, библиотеку, физкультурный и танцевальный залы и т. д.

Во втором конкурсе участвовали представители московских и петроградских архитектурных мастерских, но и это не принесло результата. На третий конкурс в 1925 году, среди прочих были выдвинуты проекты А.И. Дмитриева и А.И. Гегелло, скомбинировав которые жюри и получило долгожданный план будущего дворца.

Центральный овальный объем, в котором расположен зрительный зал, украшен огромным окном-витражом, который делят на пять полос выступающие колонны треугольной формы. К нему примыкают поэтажно расположенные фойе-галереи. Зал на 2200 мест имеет форму сектора с примыкающей к нему сценой-эстрадой с одной стороны и фойе с вестибюлем с другой.

Выступающие лестничные шахты по сторонам витража акцентируют на нем внимание зрителя. От них отходят боковые крылья здания, в которых находятся концертный зал (малый зал), кинозал, библиотека, физкультурный зал, клубные помещения, где действовали Народный университет, коллективы художественной самодеятельности, в том числе Народный театр балета, и клубы по интересам, объединяющие свыше 3000 человек.

В 1931 году к центральному вестибюлю большого зала по проекту архитекторов Гегелло и Кричевского сделали пристройку, где разместились билетные кассы.

Здание получило Гран-при на Всемирной выставке в Париже в 1937 году.

В 1929 году дворцу присвоили имя А.М. Горького. На торжественном собрании, посвященном этому событию, пролетарский писатель присутствовал лично.

Во время Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда ДК им. А.М. Горького не закрывался ни на один день. Работали концертный зал, кинозал, библиотека. В самую тяжелую блокадную зиму, 2 января 1942 года, работники ДК провели для детей праздник новогодней елки.

Ныне на стенах здания установлены мемориальные доски:

«Ленинградский областной совет профессиональных союзов».

«Ордена Трудового Красного Знамени Дворец культуры им. А.М. Горького».

«9 января 1905 года здесь у Нарвских ворот пролилась рабочая кровь. Царское правительство расстреляло мирное шествие рабочих, направлявшихся к Зимнему дворцу с петицией о своих нуждах».

«В этом здании с 30 июня по 10 июля 1941 года формировалась 1-я дивизия народного ополчения, участвовавшая в обороне Ленинграда».

На сцене ДК им. А.М. Горького гастролировал с 1976 по 1987 годы Народный артист СССР Аркадий Райкин.

В настоящее время в ДК действуют 78 творческих и спортивных формирований, в которых занимается около трех тысяч петербуржцев.

Дом культуры текстильщиков — Дворец культуры им. Н.К. Крупской

Современный адрес — пр. Обуховской Обороны, 105.

Построен в 1927 году на проспекте Крупской по проекту архитектора С.И. Овсянникова.

Название проспекта и Дворца культуры связано с тем, что здесь находилась Смоленская (Корниловская) вечерне-воскресная школа для рабочих, где Надежда Константиновна Крупская преподавала с 1891 по 1896 годы. В 1952 году проспект Крупской вошел в единую линию проспекта Обуховской Обороны, названного так в память о стачке рабочих Обуховского завода в 1901 году, переросшей в вооруженное восстание.



Дворец культуры им. Н.К. Крупской. Современное фото


Трехэтажное здание построено в форме сектора амфитеатра, т. к. проектировалось прежде всего как помещение для проведения концертов и спектаклей. И его центром стал театральный зал на 1500 мест с обширным фойе. Фасад, как и в ДК им. А.М. Горького, украшали большие окна-витражи, чередующиеся с пилястрами. В боковых пристройках располагались спортивные и лекционные залы, библиотека и многочисленные клубные помещения. При возведении ДК строители не стали сносить стоящий рядом особняк XIX века. Его соединили с новым зданием, превратив во флигель (слева).

В 1960 году перед Дворцом культуры установили бюст Н.К. Крупской (1960 г., ск. Л.М. Холина, арх. Л.Л. Шретер).

С 1992 года в здании ДК работает Книжная ярмарка, учредителем которой является «Союз книжников „Слово“».

Дворец культуры им. В.И. Ленина завода «Большевик»

Современный адрес — пр. Обуховской Обороны, 223.

Построен в 1927–1929 годах по проекту архитекторов В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейха для основанного в 1919 году Клуба коммунистов им. В.И. Ленина. В 1932 году Клуб коммунистов преобразовали в Дом культуры им. В.И. Ленина.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее