Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

А.И. Гегелло писал в своих воспоминаниях: «В 1934 г. моя мастерская получила задание на проект коренной реконструкции бани на Разночинной ул., построенной в 1920-х гг., но требовавшей капитальной реконструкции. Перестройка ее была настолько значительной, что от старой бани мало что оставалось и, кроме того, при ней решено было построить плавательный бассейн. Эту работу выполнил при моем соавторстве архитектор С. В. Васильковский, только что вернувшийся тогда к архитектурной деятельности после десяти лет успешной работы в области проектирования и руководства строительством крупных мостов, проявивший в полной мере присущие ему качества талантливого проектировщика и художника, прекрасного конструктора и опытного строителя, одним словом, зодчего в полном и лучшем смысле этого слова».



Геслеровские бани. Вид с Чкаловского проспекта. Фото 2012 года



Геслеровские бани. Вид с Б. Разночинной улицы. Фото 2012 года


В первоначальном проекте здание являлось просто «районным общественным душем», в 1934 году здесь оборудовали парные и бассейн.

К круглому основному залу присоединили двухэтажный корпус, с ленточными окнами и выступающими лестничными шахтами, украшенными большими окнами-витражами. В 1934 году вместо конструктивистского фасада здание украсили портиком и фонтаном с гротескной маской.

Бани в Лесном («Круглые»)

Современный адрес — ул. Карбышева, 29а/пл. Мужества, 3.

Построены в 1927–1930 годах по проекту архитекторов A.C. Никольского, В.М. Гальперина, Н.Ф. Демкова, А.В. Крестина на пересечении Малой Спасской улицы (названа по Спасской деревне, находившейся в XIX в. на северо-востоке Выборгской стороны, переименована 1965 г. в улицу Карбышева в честь Героя Советского Союза Дмитрия Михайловича Карбышева) с Муринской площадью (названа по Муринской дороге, ведущей в деревню Мурино, переименована в 1965 г. в пл. Мужества).

Первоначальный проект А. Никольского поражал воображение своим поистине футуристическим стилем. Во дворе круглого здания должен был разместиться бассейн под стеклянным куполом, а на плоской крыше банного корпуса — солярий. Округлая форма позволяла сократить площадь стен, а значит, уменьшить потери тепла. Также для минимизации потерь тепла архитектор намеревался немного углубить здание в землю и окружить его кольцевой шахтой, в которой располагались все коммуникации — паропровод, водопровод и канализация.



Круглые бани. Современное фото


Однако осуществление такого проекта было технически невозможно в 1920-е годы. Поэтому здание получилось более скромным и традиционным, но вместе с тем весьма удобным и функциональным. В нем работало два мужских и два женских класса, буфет и парикмахерская, во внутреннем дворе оборудовали теплый бассейн (правда, без купола). Фасад украшали большие стеклянные окна-витражи.

Баня работала в дни блокады, что было очень важно для поддержания санитарного благополучия в районе.

Бани «Гигант» (Ушаковские)

Современный адрес — ул. Зои Космодемьянской, 7.

Также в 1927–1930 годах A.C. Никольский, В.М. Гальперин и A.B. Крестин спроектировали еще одно здание бань на Ушаковской улице (названа по имени домовладельца, в 1952 г. переименована в честь Героя Советского Союза Зои Космодемьянской).

На тот момент это были крупнейшие бани в городе, способные обслуживать 4000 человек в день.

Здание состояло из полукруглого корпуса, в котором располагались мыльные, душевые и парные, и двух примыкающих к нему прямоугольных корпусов с вестибюлем и раздевалками. Фасады украшали «псевдоленточные» окна и выступающие объемы лестничных шахт. Своеобразным украшением также служили две квадратных в сечении трубы котельной, создававшие вертикальный контраст приземистым корпусам.

На плоской крыше здания предполагалось устроить солярий, а во дворе — открытый бассейн, однако эта часть проекта не была осуществлена.

Низкое качество строительных материалов привело к тому, что в настоящее время здание почти разрушено.

Бани на улице Шелгунова

Современный адрес — ул. Шелгунова, 3.

В 1934 году по типовому проекту архитектора Н.Ф. Демкова построены бани на Станционниной ул., 3 (улица в Невском районе, проложенная в 1896 г., названа в связи с тем, что являлась началом дороги к железнодорожной станции Обухово, далее продолжавшейся по Николаевской (ныне — Тихой) улице, в 1962 г. объединена с соседней улицей и названа в честь рабочего Невской заставы большевика Василия Андреевича Шелгунова, жившего до революции неподалеку, а именно в доме № 23 по Ново-Александровской улице[5]).

Одновременно по тому же проекту построили здание бань на Лиговском проспекте (дом № 269), здесь также располагалась фабрика-прачечная.



Ярославские бани. Современное фото


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее