Леонардо да Винчи. Опередивший время

Заметим, заключение скульптора и физиологов о неправильно изображенных членах тела Моны Лизы не согласуется с утверждением его биографа Вазари, отмечавшего способности Леонардо "тонко передавать все подробности натуры именно такими, как они есть".

Известно, что после внимательного изучения заинтересовавшего образа, Леонардо мог писать его по памяти и не нуждался в позировании объекта. Более того, заключение медиков и скульптора не согласуется с тем, что художник был анатомом и обладал полным знанием мер и пропорций человека. Леонардо придерживался правила: "живописец должен создавать фигуру по правилу природного тела, которое, по общему признанию, обладает похвальной пропорцией".

Согласимся с выводами и заключениями профессиональных медиков и скульптора, в основном поверим Вазари и полностью доверимся Леонардо. А на вопрос, мог ли, и если да, почему Леонардо изобразил Мону Лизу больной, с определенной уверенностью будем отвечать, что физиологические аномалии в лице и в фигуре героини изображены им не случайно и, более того, намеренно. Как анатом и физиолог Леонардо-живописец блестяще справился со своей работой, достигая определенное намерение в сюжете произведения. При этом диагноз известных медиков и выводы скульптора, возможно, свидетельствуют о необычном замысле Леонардо.

Если согласиться с тем, что жанр картины не портрет, то образ героини, возможно, был воплощением изобретательного воображения автора. То есть в произведении представлен отвлеченный образ, рожденный фантазиями живописца и изобретателя, философа и историка, медика и физиономиста, всех вместе взятых, коим, по сути, в одном лице и был Леонардо да Винчи, Имея какой-то замысел, художник — изобретатель и фантазер — в этом случае мог намеренно изобразить лицо, руки и плечи героини непропорциональными.

Многоликая Джоконда

Сопоставляя результаты исследований "Джоконды" известными искусствоведами с выводами экспертов, то можно отметить, что героиня изображена с "недостатками", которые противоречат живописному правилу создания природного тела, при этом члены тела в ее фигуре полностью не соответствуют принадлежности одному женскому образу. Очевидная асимметрия в лице и теле дает основание предположить версию фантастической идеи Леонардо. В композиции образа героини живописец мог совместить два или несколько прообразов, то есть скомпоновать его.

Для объяснения сложившейся версии мы предлагаем сначала рассматривать фигуру и члены тела героини как принадлежащие двум персонажам. Такая предварительная версия объясняет все сомнения и выводы специалистов тем, что, очевидно, у Леонардо было намерение совместить в изображаемом объекте какие-то противоположности. Возможно, в композиции образа присутствует изобретение (новация), о чем не догадывались ни мы, ни даже его современники, что совершенно понятно, потому как подобного решения в то время не существовало, а термин "собирательный образ" в известных рукописях Леонардо не встречается. Вместе с тем он настойчиво призывал рисовальщиков в историческом сюжете совмещать как можно больше самые разные противоположности.

Вернемся к произведению Леонардо и, опираясь на суждения самого живописца, рассмотрим лицо Моны Лизы более внимательно.

Следуя совету Леонардо изучать лицо по частям, убеждаемся в том, что у Моны Лизы оно асимметричное. Черты в левой и правой половине лица заметно отличаются.

Важно отметить еще и то, что в лице героини художник не соблюдал классические пропорции. Они заметно отличаются и не соответствуют правильным пропорциям, создающим природную гармонию в лице. Кроме того, в лице Моны Лизы, возможно, присутствуют мужские пропорции. Эти обстоятельства требуют проверки.

Подтверждение тому можно получить только лишь сравнением черт в лице героини с классическими пропорциями, установленными Леонардо в мужском лице и изображенными на рисунке в рукописях художника.

На монитор компьютера выведем фрагмент рисунка мужской головы из рукописей и фрагмент картины с изображением головы героини, приведенные примерно к одному масштабу.

Тщательные замеры оговоренных параметров в лице Моны Лизы и мужском лице проводились отдельно и показали, что в обоих случаях они одинаково пропорциональны.

Таким образом, сопоставление пропорций в женском лице на фрагменте картины с классическими параметрами, выделенными и показанными Леонардо в мужском профиле, позволяет утверждать, что в лице Моны Лизы присутствуют мужские пропорции.

"Витрувианский человек"

Действительно, в 1490–1500 гг. Леонардо много размышлял о канонических пропорциях человеческого лица и тела. В рисунке "Человек Витрувия", или, как более принято его называть, "Витрувианский человек", и некоторыми набросками в рукописях художник иллюстрирует свои наблюдения.