Читаем Леонид Иванович Соломаткин – жизнь и творчество полностью

Подпись и дата правлены. Первоначально было написано: С(о)ламаткинъ 1864[7?] Авторское повторение хорошего качества. Возможно, именно эта картина принадлежала собранию А. Е. Бурцева.

27. Стряпчий.

X., м. 31,3x24,3.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ 1867.

Тверская областная картинная галерея. Поступила в 1949 г. из Комитета по делам искусств при Совете министров РСФСР

(Ж-1245).

Сюжет заимствован с гравюры П. Куренкова из журнала “Будильник”, 1866, № 97–98, с. 386.


1868


28. Похоронная процессия.

X., м. 34x42.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1868 г. Государственная картинная галерея Армении, Ереван. Поступила в 1937 году через закупочную комиссию Ленинграда (Ж-1423).

Опубликована у А. Е. Бурцева: “Архив книжных и художественных редкостей”, СПб., 1905, вып. 2.

29. Славильщицы*.

X., м. 28x37.

Справа внизу:

Л. Саламаткинъ. 1868.

ГРМ. Приобретена в 1920 г. у Ж. Л. Румановой (Ж-1357).

В картине имеются переделки: шкаф слева был комодом, на месте светильника на стене висела картина (или зеркало), слегка изменено положение фигур девочки и няни, стоящей в дверях, и т. д.

30. Шарманщики.

(Возвращение шарманщика)*.

X., м. 35,3x26.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ. 1868.

ГРМ. Поступила в 1977 г. из частного собрания (Ж-10678). Картина упомянута в Отчете о действиях комитета Общества поощрения художников за 1868 г. под № 320 (ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 558).


1869


31. Актеры на привале*.

X., м. 37x63,3.

Справа внизу:

Л: Соломаткинъ 1869 годъ.

ГРМ. Поступила в 1919 г. из Бюро отдела охраны и учета памятников искусства и старины, Петроград (Ж-1418).

В картине имеются авторские переделки. Первоначально актеры репетировали пьесу не русского, а западноевропейского драматурга и были одеты в соответствующие костюмы. Мужчина был в камзоле, ботфортах и т. д.

32. Проводы рекрутов*.

X., м. 41,5x71.

Справа внизу:

Л: Соломаткинъ 1869.

ГИМ (И 1 -5705 8/758).

Картина имеет нижележащую авторскую живопись. Подпись нанесена по сухому красочному слою.


1860-е годы


33. Городовые-христославы*.

X., м. 49x59.

Слева внизу фальшивые подпись и дата: Л. Соломаткинъ. 1884. ГРМ. Поступила в 1940 г. из финансового отдела Дзержинского района. Ранее — собрание Ю. Э. Кульбис (Ж-8692).

По композиции, изображенным типажам, манере и технике исполнения картина является полным аналогом № 26 данного каталога. На этом основании ее можно признать авторским повторением с поздней подписью.

34. Городовые-христославы.

X., м. 45,5x55,5.

Львовская картинная галерея. Поступила от Дирекции выставок в 1955 г. (Ж-3501).

Также аналог № 26 данного каталога. Авторское повторение (?) без подписи и даты.

35. Городовые-христославы. (Славильщики)*.

X., м. 44x55,8.

Слева внизу процарапано: Соломаткинъ.

Ярославский художественный

музей. Поступила в 1967 г. от В. Б. Либензона (Ж-1036). Красочный слой картины значительно пострадал от записей и потертостей. Аналог № 26. Возможно, авторское повторение плохой сохранности и с поздней подписью.

36. Городовые-христославы. (Славильщики)*.

X., м. 44x55.

Слева внизу фальшивая подпись: Л. Соломаткинъ.

На тыльной стороне холста надпись: Совете. Я. Гревизирск… Пески 5 улица дому № 17. Самарский художественный музей. Приобретена в 1960 г. в частном собрании в Ленинграде (Ж-1083).

Аналог № 26. Возможно, авторское повторение с поздней подписью.

37. Городовые-христославы. (Славильщики-городовые)*.

X., м. 45x55.

Справа внизу фальшивая подпись: Л. Соломаткинъ.

Музей истории религии и атеизма, Санкт-Петербург. Поступила в 1930 г. из фонда ЦАМ (А-370-IV). Красочный слой картины пострадал от записей и потертостей.

Аналог № 26. Авторское повторение с поздней подписью.

38. Музейный сторож.

X., м. 28,7x22.

Частное собрание.

39. У деревенского кабака.

Ночная сцена.

X., м. 29,6x34,2.

ГТГ. Поступила в 1956 г. из центральной базы Главдорресто-рана (Ж~268).

40. Пожар в деревне*.

Конец 1860-х- начало 1870-х гг. X., м. 102x149.

Слева внизу: Л. Соломаткинъ ГРМ. Поступила в 1928 г. из ГМФ (Ж-2635).


1870


41. Нужда скачет, нужда плачет, нужда песенки поет. (Скрипач)*.

X., м. 31,5x23,5.

Справа внизу:

Л: Соломаткинъ. 1870.

ГРМ. Поступила в 1986 г. из собрания А. Я. Желобаевой (Ж~11664).

42. Пожар.

X., м. 53x70.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ. 1870 Астраханская картинная галерея им. Б. М. Кустодиева. Поступила в 1963 г.; ранее принадлежала Е. И. Нешмониной (Ж-784).

43. Постоялый двор.

X., м. 40x65.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1870.

Частное собрание.

44. Торговка.

X., м. 23x31,5.

В центре внизу:

Л. Соломаткинъ 1870. Архангельский областной музей изобразительных искусств. Поступила в 1966 г. из Сольвычегодского историко-художественно-го музея (987-Ж).

45. Убежал.

X., м. 22,5x19.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1870.

Частное собрание.


1871


46. Бродячие музыканты.

Дерево, м.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ 1871. Ставропольский краевой музей изобразительных искусств.

47. Бродячий музыкант.

X., м. 24x18.

В центре внизу:

Л. Соломаткинъ 1871. Ивановский областной художественный музей. Поступила в 1962 г. из Ивановского областного краеведческого музея (Ж-122).

48. Кобзарь.

X., м. 44x53.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека искусствоведа

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать.История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д. Сарабьянова, от Вазари до Хайдеггера. Кропотливо отобранные произведения в емком пересказе позволят узнать самое главное об истории искусства, понять основные теории и концепции, сформировать собственные представления и научиться анализировать искусство.

Евгения Николаевна Черняева

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство

Похожие книги

Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное
Актерская книга
Актерская книга

"Для чего наш брат актер пишет мемуарные книги?" — задается вопросом Михаил Козаков и отвечает себе и другим так, как он понимает и чувствует: "Если что-либо пережитое не сыграно, не поставлено, не охвачено хотя бы на страницах дневника, оно как бы и не существовало вовсе. А так как актер профессия зависимая, зависящая от пьесы, сценария, денег на фильм или спектакль, то некоторым из нас ничего не остается, как писать: кто, что и как умеет. Доиграть несыгранное, поставить ненаписанное, пропеть, прохрипеть, проорать, прошептать, продумать, переболеть, освободиться от боли". Козаков написал книгу-воспоминание, книгу-размышление, книгу-исповедь. Автор порою очень резок в своих суждениях, порою ядовито саркастичен, порою щемяще беззащитен, порою весьма спорен. Но всегда безоговорочно искренен.

Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Документальное