Читаем Леонид Иванович Соломаткин – жизнь и творчество полностью

Слева внизу: Саломаткинъ 1871. Иркутский областной художественный музей. Поступила в 1949 г. из Комитета по делам искусств при Совете министров РСФСР (Ж-635).

49. Пожар в селе.

X., м. 94x145.

Слева внизу: Соломаткинъ 1871. Частное собрание.

50. Славильщики-городовые.

X., м. 34x42.

Слева внизу:

1871 года. Л. Соломаткинъ. Курская областная картинная галерея им А. А. Дейнеки. Поступила в 1937 г. из Рыльского районного краеведческого музея (468).


1872


51. Городовые-христославы*.

X., м. 23х30.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1872 Пермская государственная художественная галерея. Поступила в 1939 году из Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР (Ж-232).

В картине имеется множество мелких авторских правок.

52. Ночной пожар.

X., м. 80,5x91,8. Справа внизу:

JI. Соломаткинъ 1872 Полесская художественная галерея, Пинск. Поступила из ГХМ Беларуси в 1962 г.

(Пом-5412).


53. Свадьба.

X., м. 32x41.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1872.

ГТГ. Поступила в 1927 г. из ГМФ (9287).

В картине имеются авторские правки, видимые невооруженным глазом.

54. Славильщики.

X., м. 32,3x51,2.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1872 г.

ГТГ. Поступила в 1916 г. от Ферапонтова (542).

55. Славильщики.

X., м. 40,3x61,5.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ. 1872 Ульяновский областной художественный музей. Приобретена в 1968 г. у С. К. Пхакадзе (2610).

56. Странствующие музыканты.

X., м. 39,8x50,6.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ. 1872 г.

ГТГ. Поступила в 1927 г. из 5-го Пролетарского музея Рогожско-Симоновского района Москвы (9243).

57. Угощение сбитнем*.

X., м. 26,5x21.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ 1872.

ГРМ. Поступила из ГМФ в 1927 г. (Ж-1513).

Множество авторских правок, двойная подпись.

58. Шарманщик*.

X., м. 44,5x54.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ 1872.

ГРМ. Приобретена в 1920 г. у Н. Н. Кокшарова (Ж-2633). Картина представляет собой копию с одноименного полотна А. Ф. Чернышева с незначительными правками в деталях.


1873


59. Открытие памятника Екатерине II*.

Не ранее 1873 г., поскольку памятник был открыт в 1873 году. X., м. 48x38.

amp;apos;Слева внизу: Л. Соломаткинъ. Алтайский краевой музей изобразительных искусств, Барнаул. Приобретена в 1975 году у Ф. Е. Вишневского, Москва (Ж-760).

60. Продавец икон.

X., м. 24,5 х 33.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ. 1873.

Частное собрание.

61. Ряженые*.

X., м. 42,5Х59.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ. 1873.

ГРМ. Поступила в 1927 г. из собрания А. И. Шустера (Ж-1419).

В картине имеются авторские переделки: в центре, где сейчас на стене висит картина, была изразцовая печка, шляпа на мужчине с гитарой была другой формы, как и настольная лампа. Изменен первоначальный формат полотна — композиция была меньшего размера. Одноименное полотно было написано еще в 1868 г. (см.: ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 558). Его местонахождение неизвестно.

62. Утро у трактира.

X., м. 52x71.

Слева внизу:

Л. Соломаткинъ. 1873

Иркутский областной художественный музей. Поступила в 1920 г. из собрания В. П. Сукачева (Ж~22).


1875


63. Лакей с орденом барина*.

X., м. 31x25.

Справа внизу:

Л. Саломаткинъ 1875.

Частное собрание, Санкт-Петербург.

Картина исполнена с помощью своеобразного приема: взят кусок старого грунтованного холста от какой-то картины, на него наклеена бумага с графическим изображением видимого сюжета, затем лист записан красками. Кистью дорисована сюжетная композиция с небольшими изменениями: первоначально на окне стоял подсвечник, заметны были рама и кусок зеркала справа, изменены размеры картин на стене и т. п. Двойная подпись.

64. Спевка. Урок пения.

(“Спевка в сторожке церковной”.)

X., м. 36,5x49.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ. 1875.

Частное собрание, Москва. Картина упомянута в летописи журнала “Всемирная иллюстрация”, 1875, с. 239.


1876


65. Зима. Метель.

X., м. 65x89.

Слева внизу: Соломаткинъ 1876. Екатеринбургская картинная галерея. Приобретена в 1941 г. у частного лица.


1877


66. На клиросе.

X., м. 29x22.

Справа внизу: Л. Соломаткинъ. Слева внизу: 1877. над полотном “Отправление артелей на летние промыслы”. Возможно, последнее было переработано в картину “Чтение военной телеграммы. На заработки”.


1878


69. Домашняя церковь при военной богадельне.

X., м.

Частное собрание.

В монографии Л. М. Тарасова указано, что существует и недатированное произведение под тем же названием.

70. За пенсией.

X., м. 39,5x31,5.

Справа внизу:

Л. Соломаткинъ 1878 Частное собрание.

71. На ярмарке.

X., м. 29x22.

Слева внизу: Л. Соломаткинъ. Справа внизу: 1878.

КМРИ. Поступила в 1952 г. из Государственной закупочной комиссии УССР. Ранее -

Справа внизу: 1878.

ГРМ. Поступила в 1928 г. из ГМФ, Ленинград (Ж-1396). Множественные авторские переписки по всей поверхности: изменен фон, возможно, действие сначала происходило в городском дворе, менялось количество фигур и их внешний облик. Подпись правлена.

73. Пора обедать.

Инвалиды у столовой*.

X., м. 44,5x53.

Справа внизу: Л. Соломаткинъ. Слева внизу: 1878.

ГРМ. Приобретена в 1969 г. у В. Д. Дибнера (Ж-8550).


1879


74. У забора*.

Дерево, м. 32,5х20. Справа внизу:

ГМ И Казахстана, Алма-Ата. Приобретена в 1963 г. у Г. И. Соловьевой, Москва (1721-Ж).

67. Чтение военной телеграммы. На заработки*.

X., м. 24,3x19.

Слева внизу:

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека искусствоведа

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать.История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д. Сарабьянова, от Вазари до Хайдеггера. Кропотливо отобранные произведения в емком пересказе позволят узнать самое главное об истории искусства, понять основные теории и концепции, сформировать собственные представления и научиться анализировать искусство.

Евгения Николаевна Черняева

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство

Похожие книги

Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное
Актерская книга
Актерская книга

"Для чего наш брат актер пишет мемуарные книги?" — задается вопросом Михаил Козаков и отвечает себе и другим так, как он понимает и чувствует: "Если что-либо пережитое не сыграно, не поставлено, не охвачено хотя бы на страницах дневника, оно как бы и не существовало вовсе. А так как актер профессия зависимая, зависящая от пьесы, сценария, денег на фильм или спектакль, то некоторым из нас ничего не остается, как писать: кто, что и как умеет. Доиграть несыгранное, поставить ненаписанное, пропеть, прохрипеть, проорать, прошептать, продумать, переболеть, освободиться от боли". Козаков написал книгу-воспоминание, книгу-размышление, книгу-исповедь. Автор порою очень резок в своих суждениях, порою ядовито саркастичен, порою щемяще беззащитен, порою весьма спорен. Но всегда безоговорочно искренен.

Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Документальное