Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

Полностью отделочные работы были закончены в 1724 г.¹⁴² И в том же году Земцову получил распоряжение изготовить новую модель Грота. Выполненная в 1715 г. модель Маттарнови устарела, так как интерьеры были изменены. «Архитектурный гезель Михайло Земцов требовал словесно для модели грота в Летнем доме, которую велено делать ему Земцову, столяру двух человек»¹⁴³. О том, что модель была изготовлена, свидетельствует просьба от 9 апреля 1734 г. забрать модель Грота «из казенных полат»¹⁴⁴.

До нас дошли исполненные в 1726–1727 гг. в мастерской Земцова план, садовый фасад и продольный разрез Грота.

Земцов, в меру своих способностей рисовальщика, старался быть точным в изображении мельчайших декоративных деталей. Одноэтажный павильон увенчан высоким куполом с восьмигранной башенкой-фонариком. В плане Грот представлял собой прямоугольник размером 21,5 х 13,5 м, со слегка выступающей креповкой в центральной части, причем креповка со стороны Фонтанки более выражена. В павильоне всего пять помещений – центральный большой почти квадратный зал 8 х 8,3 м и два боковых квадратных зала меньшей площади. Все три зала связаны между собой такими широкими – во всю стену! – арочными проемами, что в плане анфилада представляет собой как бы единое, лишь слегка расчлененное пространство. Каждый зал имел свой отдельный вход со стороны сада. С набережной Фонтанки единственный центральный вход вел в коридорчик, который связывал между собой небольшие угловые помещения с окном на реку. Из этих помещений был проход в боковые залы. Такова простая строго симметричная планировка Грота. Кроме чертежей Земцова известно еще несколько изображений Грота, благодаря которым можно составить точное представление о его внешнем виде. Наиболее детально он изображен на гравюре с рисунка М. Махаева 1745 г., и на аксонометрическом плане Сент-Илера, составленном около 1770 г. Рисунок Махаева особенно ценен тем, что он единственный, на котором здание запечатлено со стороны Фонтанки.

Невозможно догадаться, что этот очаровательный садовый павильон представляет собой грот. В отличие от речного, садовый фасад декорирован в духе «дикой природы»: дверные и оконные проемы обрамлены глыбами туфа; кольца туфа на колоннах имитируют наросты кораллов. Решение фасадов настолько разное, что можно предположить: первоначальный проект подвергся переработке со стороны Маттарнови или Леблона. На самом деле, автор у павильона один – Андреас Шлютер, а своеобразная трактовка фасадов объясняется тем, что «морской» грот как бы встроен в садовый павильон.

М.Г. Земцов. Павильон Грот. Садовый фасад. 1727 г. (?)

Павильон Грот со стороны Фонтанки. Фрагмент гравюры Г.А. Качалова с рисунка М.И. Махаева «Проспект по реке Фонтанке от грота». 1756 г.

Авторы книги «Летний сад» О.Н. Кузнецова и Б.Ф. Борзин в крайне небрежном описании Грота допустили множество неточностей. Непонятно, на чем основано утверждение, что над залом возвышался «стеклянный купол». Неверно, будто бы «массивные стены красного кирпича по углам украшали русты». Нет угловых рустов, а кирпичные стены были оштукатурены, и как показано у Махаева, окрашены в три цвета: белый, коричневый и желтый. В ходе раскопок 1997 г. обнаружен фрагмент штукатурки «коралловой» фактуры, окрашенный в красно-коричневый цвет, как на рисунке Махаева. Колесницу Нептуна влекут гиппокампы (морские кони), а не дельфины¹⁴⁵. Не было в павильоне бюста Петра I. Водяной орган («машина водяная, которая изображает гласы наподобие соловьев») размещалась не в центральном зале, а, как отметил Я. Штелин, в угловом северо-восточном помещении. Авторы считали, будто бы в Гроте стояли многочисленные статуи, упомянутые Маттарнови в его «Описании». На самом деле Петр I, отдав поручение своим агентам о закупке в Италии древних и новых статуй, отказался загромоздить Грот аллегорической скульптурой: в его планы входило разместить в залах коллекцию антиков.