Литературная Газета 6252 ( № 48 2009)

– Музыку, написанную композитором, звукорежиссёр, конечно, не трогает. Но бывает так, что иногда фоновые шумы вдруг начинают резонировать с музыкой, вызывают неприятные ощущения. Это нужно услышать. Не говорю об идеальном слухе, но слышать нужно тонко.

Кроме того, по мнению Зуева, звукорежиссёр должен обладать чувством ритма. Например, когда музыка в кадре, нужно сделать так, чтобы движения актёров совпадали с её ритмом. Ещё это называется вкусом…

Звукорежиссёров выпускает ВГИК, некоторые другие творческие вузы. А вот Олег Зуев окончил технический институт.

– Я по образованию электронщик. Но в 90-х годах не очень-то мы были нужны. Поэтому занимался всем, чем можно. Случайно попал в народный коллектив во Дворце молодёжи. Оттуда пошёл в музыкальную студию, был гастрольным звукорежиссёром в известной рок-группе. А уж оттуда пришёл в кино.

Кстати, как говорят многие постановщики, лучшие звукорежиссёры получаются именно из бывших технарей-электронщиков, поскольку в этой профессии очень большое значение имеет доскональное знание всех тонкостей современной аппаратуры. А сегодня возможности звукотехники, по сути, неограниченные. Нельзя даже сравнивать потенциал самого крутого 32-канального магнитофона с бесконечным количеством каналов в современном цифровом секвенсоре, или, как их называют, студий постпродакшн.

Особенно это заметно на монтаже. На старой технике при сведении нескольких звуковых каналов порой работали по 2–3 специалиста одновременно, поскольку один человек просто физически не мог справиться со всеми ручками и переключателями. Перед окончательным монтажом звуковики писали специальные сценарии – что, кому и в какой последовательности нажимать, а потом ещё и репетировали.

Сейчас со всем справляется один звукорежиссёр (правда, до этого, как говорится, надо дожить). Более того, возможности нового оборудования и внешняя лёгкость работы на нём вводит некоторых режиссёров в соблазн заново переделать звуковой ряд фильма даже после того, как картина вроде бы окончательно завершена.

– Работаешь с режиссёрами и чувствуешь: любой микс нельзя закончить, его можно только приостановить, – смеётся Олег. – Бесконечный процесс. Если бы дали человеку шанс, он бы любой фильм сводил полжизни, чтобы добиться идеального сочетания звука и кадра, звука и движения…

Максим АЛЕКСАНДРОВ

Тайны забытых побед

Наше московское кино

Тайны забытых побед

ДОКУМЕНТАЛЬНО

Помогает вспомнить одноимённый уникальный историко-публицистический телесериал, подготовленный в 2000–2007 годах. Но и сам он сейчас оказался в полузабытом состоянии.

Год назад авторитетная комиссия по присуждению премии «Имперская культура» имени профессора Эдуарда Володина присудила звание лауреата в номинации «Наука» Фаиду Симфорову за создание проекта «Тайны забытых побед». А ведь соискателей этого высокого звания было немало: в комиссию поступили предложения 117 общественных и творческих организаций, а также издательств, представивших 837 книг, выпущенных в 2007–2008 годах. Что же стало основой этой творческой победы Фаида Симфорова и его соратников? А именно так вполне справедливо назвать этих людей, среди которых писатель Ярослав Голованов, режиссёры Борис Головня, Константин Орозалиев, Борис Смирнов и многие другие.

Масштабный телецикл – а это 45 фильмов протяжённостью 26 минут каждый (не модный, правда, сегодня временной формат) – посвящён уникальным достижениям нашей страны в сфере науки, техники и технологии, судьбам выдающихся отечественных учёных и военачальников, чья жизнь и работа долгие годы были покрыты завесой секретности.

Этот цикл, поддержанный программой московского правительства по созданию отечественных фильмов, соединил в себе авторский взгляд на людей и события с беспристрастной точностью документов. Рассказ о неизвестных страницах наших крупнейших побед в этих областях, великих идеях и изобретениях, о сильных людях, их интеллекте и лидерстве – всё это способствует созданию эффекта «полного погружения» в великое прошлое страны.

Зритель получил возможность видеть и слышать тех, чьи фамилии лет 10–15 назад были известны лишь сверхограниченному кругу людей. Поражает подбор киноархивного материала, точная и выверенная логика монтажных стыков, органичное музыкальное сопровождение. И, конечно, тёплый, проникновенный закадровый голос Василия Ланового.