Литературная Газета 6253 ( № 49 2009)

При этом стоит заметить, что формально все перечисленные картины никоим образом не соответствовали названию фестиваля, в них не было ровным счётом ничего восточного. Впрочем, несколько позже директор программ Сергей Лаврентьев доходчиво объяснил, что Восток и Запад в данном случае нужно понимать метафорически, ибо борьба разных начал может происходить в душе одного человека… Так или иначе, но возглавляемое эстонским режиссёром Арво Ихо жюри предпочло выделить картины, где заявленные коллизии в какой-то мере наличествовали.

Два главных приза – за лучший фильм и за лучшую режиссуру – достались норвежцу Ове Гилденасу за картину «Томми в аду». Лента о подростках. Точнее её было бы назвать «Томми в созданном им самим аду». Воспитанный в пуританском духе мальчик не соглашается на близость с любимой, изнемогающей от вожделения девушкой. Бедняжка мучается, пытается вызвать у Томми ревность, но тот – кремень: до свадьбы ни-ни. Зато его приятель из мусульманской семьи Ахмед (вот где восток-то) живёт в своё удовольствие, пописывает рассказики в порнографические журнальчики и т.п. Но в общем и целом всё благополучно разрешается.

«Золотой сарматский лев» за лучшую мужскую роль присуждён Алану Риверичу, сыгравшему безногого Ивана в очень сильном хорватско-словенском фильме «Ничей сын» (правда, неприятности на головы персонажей картины обрушиваются в таком количестве, что Шекспиру, наверное, оставалось бы только локти кусать от зависти). Инвалидом Иван стал на последней войне. Его отец в Югославии был политическим заключённым, сейчас баллотируется в парламент Хорватии. Но вот в город вернулся некий беженец, у которого имеются скандальные компрометирующие материалы…

Приз за лучшую женскую роль завоевала Лоранс Риттер. В нарочито усложнённом фильме «Сплетённые параллели» она играет немолодую ереванскую учительницу, впервые почувствовавшую приближение настоящей любви.

Фильм «Семья» является коопродукцией Казахстана, России, Киргизии, Германии и Франции, был отмечен призом губернатора Оренбургской области. В одной деревне живут по соседству казахская и русская семьи.

В последней рождается ребёнок – вылитый казах. Его отец подозревает жену в измене, мучается ревностью, по пьяной лавочке не прочь поколотить жену. Это продолжалось 17 лет – до тех пор, пока дедушка не объяснил ему генетическую тайну: оказывается, его русский прапрадедушка женился на киргизке, а сейчас это откликнулось. Всё просто, как апельсин. Дедушка не в маразме, полон сил и энергии. Непонятно, почему он столько лет молчал, видя, как внук мучается от приступов ревности. Но скажи он это сразу – и фильма-то не было бы.

Два приза «За вклад в киноискусство» были торжественно вручены режиссёрам Сергею Соловьёву и Александру Прошкину, который в своё время снимал под Оренбургом фильм «Русский бунт». Сейчас его декорации стали туристической достопримечательностью.

В своих выступлениях многие цитировали известную балладу Р. Киплинга, причём не в хрестоматийном переводе Е. Полонской, а в менее известном Игоря Долголикова: «Запад есть Запад, а Восток есть Восток. И им не сойтись никогда…» Вот из-за этого «не сойтись» и говорилось, опровергалось – сойтись, и помогут подобному сближению талант, доброта, ну и любовь к кино, какая наличествует, в частности, у оренбургских зрителей.

Александр ХОРТ, ОРЕНБУРГ–МОСКВА

Лонг-лист Короткого

Искусство

Лонг-лист Короткого

КНИЖНЫЙ  

  РЯД

В.М. Короткий. Операторы и режиссёры русского игрового кино 1897–1921 : Биофильмографический справочник. – М.: НИИ киноискусства, 2009. – 432 с.

Как и подобает солидному справочному изданию, оно включает в себя по означенной теме вся и всех, от А до Я. Основной раздел, «Персоналия», открывается фамилией некоего Адамова М. (полное, равно как, вероятно, и подлинное его имя растворилось в вечности), заявившего о себе в 1915 году исполнением роли Моисея Гиршмана в фильме Койнарского «Еврей-доброволец», а затем поставившего драму «Лидочка, или Жизнь без просвета», которую современники относили к разряду «обыкновенной макулатуры», выпускавшейся «исключительно ради наживы» – и этим свой вклад в кинематограф, судя по всему, ограничившим. Завершается же максимально подробный список фигурой совладельца варшавского кинотеатра «Оаза» Якубом Ясинским, явившимся, по некоторым данным, инициатором, а возможно, и режиссёром комедии «Антоша первый раз в Варшаве» (1907).