Литературная Газета 6254 ( № 50 2009)

Строго говоря, несмотря на праздничную атмосферу и невероятное количество цветов, это была не совсем премьера. Первый показ состоялся в Доме ветеранов кино. Второй, Натансон всегда любил контрасты, был устроен для студентов философского факультета МГУ. Третий – в знаменитом Красногорском архиве кинофотодокументов, в знак благодарности людям, без которых картина просто не состоялась бы. Можно, вооружившись самой современной техникой, эффектно снять дом, где родилась героиня ленты, театры, в которых она играла прежде, и тот, которому беззаветно служит сегодня. Можно даже слетать в Париж (сегодня и это не проблема) и показать зрителям легендарный Комеди Франсез, где к Татьяне Дорониной пришла поистине мировая слава. Но как рассказать о ней тем, кто опоздал родиться и не видел её ни в «Варварах», ни в «Идиоте», ни в «Дульсинее Тобосской»? А ведь партнёрами Дорониной в этих и многих других спектаклях были великие русские актёры – Иннокентий Смоктуновский, Павел Луспекаев, Владислав Стржельчик.

Но когда Натансон принялся за архивные изыскания, стало ясно: плёнок, запечатлевших для потомков уникальные спектакли Товстоногова, Гончарова, как, впрочем, и других наших корифеев, практически не сохранилось. Некоторые, как выяснилось, вообще никто не удосужился заснять. Мы часто говорим, что плёнка убивает живое искусство театра, что она не в состоянии передать происходящее на сцене во всей его многомерности и многослойности. Но не лучше ли сохранить хотя бы «бледную копию», чем довольствоваться лишь восторженными рассказами очевидцев, которые, кстати, тоже не вечны.

В своей оценке ситуации Георгий Григорьевич более чем категоричен: «Для нашей культуры это настоящая трагедия. Так сейчас не репетируют. Так – не играют. На чём прикажете воспитывать новые поколения молодых актёров? Да и зрителю нынешнему не мешало бы хоть иногда напоминать о подлинном искусстве. Может, тогда у него постепенно сформируется иммунитет против беспредельной пошлости, царящей сегодня, к величайшему нашему стыду, и на сцене, и на экране».

У фильмов с участием Татьяны Дорониной судьба более счастливая. И «Старшую сестру», и «Три тополя на Плющихе» и «Ещё раз про любовь» пусть и не часто, но всё-таки показывают по телевидению, да и «пираты» нередко включают их в сборники вроде «Наше старое кино». И спустя почти полвека их с удовольствием пересматривают не только те, кто по собственному опыту знает, что в Советском Союзе секса не было и быть не могло, но и впервые открывают для себя те, кто родился и вырос уже совсем в другой стране, а потому «скандальную» сцену в постели из «Ещё раз про любовь» воспринимает не иначе как ангельски целомудренную.

Один из самых сильных эпизодов в картине – сцена из спектакля МХАТ им. Горького «Васса Железнова», в котором Татьяна Доронина играет главную роль. Когда речь заходит о судьбе этого театра, актрису часто сравнивают с её героиней, у которой для любого противника один ответ: «Застращать меня никто не может!» Единственное, о чём можно пожалеть, когда гаснет экран, так это о том, что вне своих театральных и киноролей Татьяна Васильевна редко появлялась в кадре. Впрочем, нет, есть ещё один повод для сожалений: увидит ли эту картину зритель? Большая премьера назначена на 25 января, день св. Татьяны, когда фильм покажут в кинотеатре «Художественный». Вот только всех желающих он вместить наверняка не сможет. На великодушие руководства многочисленных телеканалов рассчитывать, похоже, не приходится.

А Георгий Григорьевич продолжает строить планы. Ведь его заветная мечта, снять художественный фильм о судьбе Михаила Булгакова, пока не осуществилась. Сценарий под названием «Весь я не умру», написанный вместе с драматургом Самуилом Алёшиным больше тридцати лет назад, так и не был разрешён к экранизации, хотя за него ходатайствовали Олег Ефремов, Ролан Быков, Евгений Матвеев, Вячеслав Тихонов. Одна из ролей была написана специально для Татьяны Дорониной. Режиссёр и актриса не теряют надежды ещё раз встретиться на съёмочной площадке.

Виктория ПЕШКОВА

«Хочу» и «надо» Генплана столицы

Панорама

«Хочу» и «надо» Генплана столицы

МОСКОВСКИЙ ВЕСТНИК