Литературная Газета 6254 ( № 50 2009)

– Гримёр – это в том числе хороший психолог. Он должен излучать спокойствие и уверенность, быть в хорошем настроении. Мы работаем в близком контакте с актёром, вторгаемся в его личное пространство, биополе. Можно сказать, во время грима идёт обмен энергиями, и от того, какую энергию я передам актёру, в какой-то мере зависит его состояние на площадке. Если актёр уходит раздражённый, ничего потом может и не получиться. Надо создать вокруг себя атмосферу, которая помогла бы актёрам настроиться на будущую съёмку или как минимум отдохнуть.

В последнее время Марианна Игоревна много работает над военными фильмами – помимо «Ликвидации» это фильм «Вторые», а сейчас – работа над картиной «Мур».

– Моя задача как художника по гриму – не только создавать образы, но и думать о том, чтобы они соответствовали своему времени, историческому контексту. От меня требуется большое внимание, чтобы не пропустить ничего современного в кадре – речь идёт не об одежде, а именно о том, как будут выглядеть лица.

– Неужели они так серьёзно изменились за последние десятилетия?

– Конечно. Если сравнить отснятый материал тех лет и сегодняшних дней, то вы увидите, что это очень разные лица.

– С помощью грима вы пытаетесь сделать так, чтобы современные актёры были больше похожи на актёров из советского кино?

– Нет. В кино – это работа такого же, как я, гримёра. Для меня ориентир – фотографии того времени, о котором идёт речь в картине, или документальное кино, кинохроника. Только там можно найти правильные ответы на свои вопросы, там настоящая жизнь, которую мы стремимся воссоздать на площадке.

– А бывают актёры, которые самостоятельно наносят грим?

– Нет, каждый должен заниматься своим делом. Но некоторые не любят, когда им клеят, как мы говорим, наклейки. Например, Евгений Евстигнеев сам себе накладывал усы и бороду. Говорил при этом ласково: «Можно я всё сам?» Не доверял он почему-то никому другому в этих вопросах. Но понимал, что это ведь тоже профессия, как и актёрская. Поэтому был деликатен.

Интересно, как становятся гримёрами? В детстве о такой профессии, наверное, мало кто мечтает. Марианна Тер-Аракелян рассказывает, что случайно вошла в эту профессию. Она хотела поступать на кукольное отделение и быть художником по куклам. Но тогда в театральном художественно-техническом училище (ныне колледж) на это отделение был набор раз в четыре года. Она решила поступить на гримёрное, а потом, как ей советовали, перевестись.

– Уж не знаю, к счастью или как, но кукольное отделение потом прикрыли. Так что я окончила гримёрное и считаю, что правильно выбрала себе профессию, хотя получилось всё, по сути, случайно. После учёбы работала на Киностудии имени Горького, прошла весь путь от цеха до художника.

В гриме, как и в жизни, ничего случайного не бывает. Профессия гримёра настолько сложна, что случайные люди в ней надолго не задерживаются. Новичку сразу дают попробовать себя в деле, чтобы он понял, готов ли пройти сложный, долгий путь и стать художником. Если да, человек остаётся в профессии и постепенно погружается в мир, который сам создаёт, – мир новых лиц и характеров, чувствует свою силу и начинает творить самые настоящие чудеса.

Мария ИГОРЕВА

ИЗ ДОСЬЕ. Художник по гриму Марианна Игоревна Тер-Аракелян – член Союза кинематографистов, лауреат специального приза «Киношока» 1998 года, стаж работы в профессии 22 года.

В правде и смелость

Наше московское кино

В правде и смелость

ДОКУМЕНТАЛЬНО