Литературная Газета 6254 ( № 50 2009)

– Да не слушай ты её, – бод­ро отвечает Кус­тин­ский. – Не знает она ничего.

Байка от Людмилы ГЛАДУНКО

Наше московское кино

Байка от Людмилы ГЛАДУНКО

В роли маленького Омара в «Про­ри­ца­теле» занят иранский мальчик шести лет по имени Мухаммадфуод Джафаркур. Он снимался в кино первый раз, поэтому мне приходилось подолгу объяснять ему, что нужно делать в кадре. Я попросила второго режиссёра с иранской стороны как-то на него по­влиять. И мой коллега ему действительно что-то сказал. Мальчик стал очень внимательным и теперь гораздо точнее исполнял все наши пожелания.

Правда, после каждого отснятого маленького кусочка он подбегал к режиссёру и спрашивал: «Это всё?» «Нет, – говорил ему режиссёр. – Надо ещё немножко поработать».

Наконец, когда благополучно отсняли всю сцену, режиссёр взял мальчика за руку и посадил его на лошадь с каскадёром. И они поскакали по большому кругу. Вот тут-то я и поняла, что было обещано в награду юному артисту. Правда, вместо одного круга пришлось совершить пять, так как артист наотрез отказывался слезать с лошади. А когда его поставили на землю, то он заметно покачнулся и, счастливый, побежал к маме.

Иногда приходится прибегать и к таким хитростям, чтобы артисты работали на должном уровне.

Наперекор шумам

Наше московское кино

Наперекор шумам

БЕЗ МУЗЫКИ ТОСКА

Все мы привыкли: музыка и кино всегда идут рядом. И это так. Но зачастую мы даже не осознаём, что на экране фактически ни одно движение, ни одна актёрская реплика не обходятся без музыкального или звукового сопровождения. Их мы обычно начинаем слышать только тогда, когда актёр замирает, о чём-то задумывается. Вот тогда-то для нас, зрителей, мелодия выходит на первый план, звучит трагично или радостно, иронично или весело, помогая понять, открыть для себя гамму эмоций, которые переполняют героя.

Как бы там ни было, успех большинства самых любимых нами картин во многом определялся и определяется не только талантами режиссёров-постановщиков, актёров, операторов, но и талантом композиторов, их способностью переложить на язык музыки замысел сценариста, режиссёра, подчеркнуть игру исполнителей.

Можно приводить много очень ярких примеров. Неувядаемость «Волги-Волги» объясняется ведь не только превосходной игрой актёров, но и прекрасной музыкой. То же относится к картине «В бой идут одни «старики». А «Ирония судьбы»? Сколько песен стали поистине народными, придя в нашу жизнь с кино- и телеэкранов. А разве спутаешь с чем-то музыку Мишеля Леграна к «Шербурским зонтикам»? А были бы столь пронзительны «Мужчина и женщина» без музыки?

На минувшей неделе мы попрощались с любимым всеми великолепным актёром Вячеславом Васильевичем Тихоновым, который сыграл много запоминающихся ролей в кино, в том числе роль Штирлица. Но фильм «Семнадцать мгновений весны» мы не можем представить себе и без проникновенной, незабываемой музыки Микаэла Таривердиева.

В последние 15–20 лет российское кино испытывает сильное влияние со стороны западного и американского коммерческого кинематографа. Создавая фильмы, продюсеры делают ставку на быстрый доход от проката, и во многих случаях сюжеты кинокартин весьма поверхностны, а иногда просто примитивны или даже туповаты. Бесконечные, трудно отличимые один от другого телевизионные фильмы как бы копируют сами себя, актёры кочуют из одного сериала в другой, доигрывая в нём то, что не доиграли в предыдущем. Уже после первых минут просмотра таких киноблизнят становится скучно и грустно. При этом я заметил, что музыкальное наполнение подобных картин вообще уходит на десятый план. Отказавшись, наверное, в целях сокращения бюджета от звучания симфонического оркестра, их создатели начинают бездумно, словно в какой-то спешке, эксплуатировать синтезатор. А сама музыка становится больше похожа на шум или шумовое сопровождение, в котором превалирующее место занимает хаос звуков: скрежеты, взрывы и выстрелы.

Это очень обидно. Ведь кино имеет колоссальное воздействие на все слои населения, но особенно на молодёжь. И когда во многих картинах упор делается на жестокость и насилие, а всё это подаётся под музыкально-шумовым соусом, то в итоге весь этот «продукт» способствует росту бездуховности, ведёт к деградации личности.