Литературная Газета 6328 ( № 24 2011)

Когда меня спрашивают в самых разных городах, «от Москвы до самых до окраин», а есть ли где-нибудь сейчас хороший театр, мне всегда бывает трудно ответить. Потому что само понятие «хороший театр» требует объяснений. Уровень художественного творчества на граммы-киловатты не измеришь. И всё-таки есть для меня один театр в скромном чернозёмном российском Белгороде, который, по-моему, объективно можно считать хорошим театром. Успешным. В пустом зрительном зале шедевров не бывает. А здесь всегда аншлаги. Нынче во всех театрах есть классические спектакли, но у многих больше на афише, чем в регулярном прокате. Ну на фестиваль свозили, грамоту получили… А в своём городе на классику ходят плохо. И мы часто стесняемся в этом признаться. В Белгороде классические спектакли – самые любимые. «Горе от ума» идёт уже 6лет и прошёл при переполненных зрительных залах 58 раз, «Лес» за 5 лет с неизменным успехом игрался 47 раз, и на него, как говорят администраторы, до сих пор трудно бывает попасть. О пьесе «Заворожённое семейство» Льва Толстого существует устойчивое мнение, что она была не завершена, несценична, редко ставится, но здесь-то идёт 3 года – 30 аншлагов! Заместитель директора по коммерческой работе Ирина Анатольевна Богусевич, она же директор Щепкинского фестиваля, считает, что их административная команда, сложившаяся много лет назад, приучала постепенно, растила своих нынешних верных поклонников, пережив и полупустые залы, и многие неудачи.

У меня перед глазами долгий путь строительства хорошего театра и коман­ды, которая этим занимается. По крайней мере последние 15–20 лет они держат не снижая заданный ими высокий уровень работы. Чтобы в театр ходили как на праздник, вся Белгородчина и её губернатор Евгений Степанович Савченко лично сделали любимому театру недешёвый ремонт. Отмечу, что с неменьшим вниманием здесь относятся и к другим очагам культуры.

На постановки в Белгород приезжают замечательные мастера: режиссёры Юрий Йоффе, Михаил Мокеев, Александр Огарёв, художники Эдуард Кочергин, Юрий Хариков, Мария Рыбасова, Андрей Климов… Борис Афанасьевич Морозов, художественный руководитель Театра Российской армии, получил в Белгороде щедрую возможность осуществить свои накопившиеся за годы мечты, создать собственную антологию из лучших пьес русской классики, высказаться. За последние годы он поставил с белгородскими артистами «Горе от ума», «Лес», «Заворожённое семейство», «Вишнёвый сад», и все они получились не просто умные, масштабные, красивые, но трепетные, душевные, заветные. Я и не знала, что он может быть таким неожиданно страстным в спектакле о любви в старинной пьесе Грибоедова, а артисты (Софья – В. Васильева, Чацкий – И. Ткачёв, Молчалин – Д. Гарнов, Скалозуб – В. Стариков) составили ему счастливую команду единомышленников.

Он и здесь работает в компании с выдающимся сценографом Иосифом Сумбаташвили. К счастью, в Белгороде не возникает вопроса, как и откуда платить Мастерам, здесь, преодолевая унизительный для искусства закон о торгах, тендерах, который должен выиграть тот, кто повыгоднее, подешевле, как у вечного А. Грибоедова «числом поболее, ценою подешевле», они платят, как надо, и получают результат. Однако в творчестве результат зависит не только от финансовых затрат и даже гигантских затраченных усилий, тем более если речь идёт о такой загадочной пьесе, как «Вишнёвый сад». Те же постановщики, те же исполнители, кому-то оказалось легче – Лопахину – Д. Гарнову, Пете Трофимову – А. Блискунову, – а исполнители главных ролей Раневской и Гаева – опытные, талантливые М. Русакова и В. Стариков, как мне показалось, ещё в пути. Самая главная внутренняя тема уходящего, гибнущего вишнёвого сада в каждом из них пока прорастает с трудом, особенно в первой половине спектакля. Зато вторая часть, когда Петя ищет среди разбросанных по сцене старых туфель свои галоши, когда повсюду лишь следы присутствия исчезнувших поколений, а брат с сестрой тихо разговаривают, сидя на детских стульчиках, посреди пустоты и разрухи, получилась замечательно. Спектакль, что называется, большого стиля, высокой культуры и… очень хорошего театра.

Про белгородского директора-долгожителя – Виктора Ивановича Слободчука, который на этом посту бессменно 35 лет, теперь ходят в театральной среде байки и легенды. К примеру, про то, как он ночью перевозил памятник знаменитому земляку-актёру Михаилу Щепкину с не понравившегося ему места к театру. Слободчук – особенный директор, даже не директор, а руководитель театра, освоивший эту уникальную профессию, принявший на себя полноту ответственности за все творческие и административные проблемы. Сейчас, когда чуть ли не повсеместно «посыпался» и потерпел фиаско «директорский театр», утвердившийся в последние десятилетия, подчинивший себе творческие коллективы, поставивший во главу деятельности кассу, а от мешавших ему художественных лидеров-режиссёров старался избавиться любой ценой, белгородский опыт – исключение из ряда, что лишь подчёркивает общую теперь уже кадровую организационную беду.