Литературная Газета 6388 ( № 41 2012)

Вслед за Тыняновым, разбиравшим раскидистую корневую систему эренбурговских романов, спрошу: "Какие же предки у Кантора?" Меня как профессионала интересует область изобразительного искусства, в отношении литературы пусть высказываются сведущие люди, Кантор-литератор вниманием не обделён, да и сам автор неплохо справляется, чего стоит только его список главных книг и авторов, взрослых и детских: "Гамлет", "Война и мир", "Божественная комедия", "Пиквикские записки", "Винни-Пух", "Похождения Швейка", "Малыш и Карлсон", сказки Пушкина. Неуязвимый комплект доспехов интеллектуала!

Синхронно с тем временем, когда, по тыняновскому определению, в русскую литературу "романы пришли со всех сторон", в живопись стремились войти новые жанровые картины на современные темы. Большинство из них, сделанные по образцам передвижников, выглядели макетами, изображённый быт воспринимался как грубая провинциальная декорация. Облюбованный русскими реалистами психологический рассказ (в сегодняшних терминах - нарратив) не приживался в живописных полотнах советской эпохи, но и бездомным рассказ-картина не остался, его с энтузиазмом прописал к себе сатирический рисунок. Эта сильнейшая, рассказчицкая, нарративная составляющая русского искусства проходит как через перовских "Охотников на привале" (где байка затмевает, обессмысливает и в результате отменяет реальность), так и через советскую художническую мифологию. Сергей Меркуров говорил Эрнсту Неизвестному про свой очередной заказ прижизненной монументальной скульптуры, изображающей Вождя: "Не важно, как я его вылепил, а вот посмотришь, как я его ему буду сдавать!" - т.е. как обскажу, подам на словесном блюде этот визуальный продукт, как материализую миф, или - в случае Кантора - даже анекдот. К примеру, подпись на листе из серии "Вулкан", где на фоне вагонов беседуют Кайзер и Ленин: "- Ты не обманешь меня, лысый калмык? - Как можно, Ваше Величество!"