Литературная Газета 6421 ( № 27 2013)

Насколько правомерно такое определение? Ведь с таким же успехом  можно сказать, что  режиссер -  это «разводящий» пьесы, а режиссура лишь средство для визуализации драмы, комедии, фарса, трагедии, созданных автором. Какова роль драматурга в создании спектакля? Должен ли драматург, например,  знать систему Станиславского или это необязательно? Развеять миф о простоте  и общедоступности этой профессии мы попросили главного редактора журнала «Современная драматургия» Андрея Волчанского.

 

 

Готовых пьес не бывает

 

- Андрей Ростиславович, у многих людей сложилось впечатление, что хлеб драматурга очень легкий. Почему же тогда так мало хороших пьес?

-  Этот миф создается  людьми, которые сами никогда драматургией не занимались, а потому им кажется, что сочинить пьесу гораздо проще, чем роман или повесть: меньше страниц, не нужно описаний и т.д. Думаю, недостаток хороших пьес как раз и связан с распространенностью этого предрассудка. Потому что, когда человек берется за пьесу, ему кажется, что написать диалог – дело простое. Слева пиши, кто говорит, справа, что говорит - вот и пьеса.  Вот автор и пишет: «Привет. - Привет.- Как дела? - Нормально. - Хорошая погода»[?] И так страница за страницей. Но за таким  диалогом ничего не стоит, потому что диалог - это не просто разговор, это действие, конфликт интересов, где важно определить, чего персонаж  хочет добиться от собеседника. Какова его задача, сверхзадача?

- Вы   используете  терминологию  Станиславского. Не устарело ли учение великого  театрального реформатора сегодня?

- Нисколько. Ведь инструментарий Станиславского – это и наш  инструментарий. Он  необходим и для понимания качества пьесы, и для работы с авторами.  Дело в том, что готовых пьес почти не бывает, каждая нуждается в совместной работе редактора с автором.

Даже с опытным драматургом такая работа происходит. И здесь система Станиславского приходит  нам на помощь. Мы оперируем такими понятиями, как предлагаемые обстоятельства, событие, оценка факта,  сквозное  действие. Драматург должен знать о каждом персонаже абсолютно все: кто он, с чем выходит на сцену и откуда. Это тоже по Станиславскому, который, как известно, требовал сочинять биографии даже для эпизодических персонажей. Они  ведь появляются не из-за кулис, а из жизни, которая происходит сейчас за рамками сцены. Придуманных нами героев мы погружаем в определенные ситуации, и они начинают себя вести, как  - опять же по Станиславскому - этого требуют их характеры в предлагаемых обстоятельствах. Его «система»  - не какая-нибудь мертвая теория для изучения в театральных институтах, а то, чем мы пользуемся ежедневно.

- Станиславский придавал огромное значение авторским ремаркам. Современные режиссеры частенько игнорируют указания драматурга, ставят все с ног на голову и как дети радуются этому. Правда, зрители не всегда разделяют эти радости...

- Должен вам признаться, что в театре я в основном испытываю страдания, как бы ни был талантлив спектакль. Потому что я всегда на стороне драматурга, и видя, как вольно обращается театр даже с классическим текстом, начинаю мучиться. Что уж говорить о нынешних авторах, какое там уважение к тексту! Часто берут пьесу, ставят и  даже не извещают об этом. Спросите любого драматурга – то и дело возникают пиратские постановки.

 

Крапивница от сериалов

 

- Когда  смотришь слабую пьесу, то понимаешь, что все-таки  есть такая профессия – драматург.  А по каким критериям вы, читая рукопись драматического произведения, определяете его качество?

- Глазами это определить гораздо легче. Тексту тогда не спрятаться - за   музыкой, актерами, декорациями. К примеру, выходит  на сцену  медийная звезда, говорит любые слова, -  и все в восторге. А если еще споет песенку или станцует… А уж если есть световые эффекты или, как сейчас это модно, видеопроекция, - тогда уж совсем не отличишь добра от зла - особенно, не имея опыта.