Литературная Газета 6457 ( № 14 2014)

Тематическое единство (кино про айтишников), безусловно, существует между американскими лентами «Социальная сеть» и «Джобс» и российским «Стартапом», но в техническом аспекте их не хочется сравнивать. Драматургически действие разворачивается поступательно и ровно, пожалуй, ему не хватает динамичности, перипетийной остроты, но сам идейный посыл, редкие в нашем кино интеллектуальные герои, идеологическая канва этого фильма вызывают моральную поддержку. Он основан на реальных событиях, но не имеет прямых прототипов (ни героев, ни интернет-компании) – это коллаж из тридцати биографий и образ компании собирательный. Ещё перед началом работы своими историями поделились с продюсерами люди, добившиеся успеха в секторе инновационных технологий. Затем по собранному богатому материалу Д. Соболев и М. Кукушкин написали сценарий. Молодой режиссёр Роман Каримов провёл все съёмки, но затем решил уйти с картины и значится в титрах под псевдонимом «Игорь Сколков». Исполнитель главной роли, восходящая звезда театра и кино, обладатель премии СТД им. М.И. Царёва «За успешное постижение профессии актёр» и спецприза жюри «За лучшую актёрскую работу» в картине «Зимний путь» на XXI фестивале «Окно в Европу», Е. Ткачук завершил фильм в кресле режиссёра на монтажно-тонировочном периоде.

Национальный IT-проект, поднятый с нуля, когда в него никто не верил, перекочевавший из дощатого ангара в солидный офис на вершине московского небоскрёба, обзавёлся лихим слоганом «Мы найдём всё!». Знаете ли вы, что за рубежом пользуются большим спросом продукты малоизвестной в России компании «Параллели», одной из тех, что делают славу нашей стране?.. Как показывает «Стартап», в России есть свои гении и герои, но за минувшие двадцать лет равнения на Запад мы так старались о них умалчивать, что поверили в их отсутствие. Под диктовку восторгаясь ряжеными летающими пауками и мышами, спасающими вымышленный мир от гротесковой гибели, мы чуть не забыли, что победили в страшнейшей Второй мировой войне и всего через 16 лет после неё первыми на Земле полетели в космос. И сейчас, после введения «косметических санкций», NASA без нас туда не попадёт, рискуя потерять доступ к спутникам (читай: в интернет и к многочисленным управляемым на расстоянии боевым установкам), что является огромным стратегическим преимуществом России, которым неплохо бы воспользоваться...

Теги: киноиндустрия

«С вечера до полудня»

Фото: с сайта театра

По пьесе Виктора Розова

Театр им. Пушкина, режиссёр Рузанна Мовсесян, в ролях: В. Николенко, А. Заводюк, Н. Рева-Рядинская, С. Кудряшов, В. Воронкова, В. Васильев, Д. Баландин (РАМТ)

Не люблю перечитывать книги, которые в юности произвели впечатление, а потом редко вспоминались. Раз редко - значит, не нужно, скорее всего, не избежать разочарования.

Вообще возвращаться к артефактам прежних лет всегда непросто: неизвестно, как теперь сложатся отношения с реалиями давно минувших дней.

Непросто, это правда, но тем неожиданней и утешительней повстречаться с незаслуженно забытой хорошей пьесой 1970 года в достойной постановке.

В 1981 году по пьесе был снят фильм (с такими звёздами, как В. Санаев, Л. Филатов, Л. Савельева), который сам драматург считал, вместе с фильмом "Летят журавли", одной из самых удачных экранизаций своих произведений, была ещё постановка в БДТ, но вообще судьба у пьесы сложилась не слишком удачно, цензура недолюбливала её.

В спектакле Р. Мовсесян нет акцента на житейских приметах, режиссёру удалось совместить восприятие знаков того времени с сегодняшним днём, сделать их если не созвучными современности, то, во всяком случае, не обломками руин.

В конце концов творческие писательские неудачи и сейчас нередки; тренерская работа и сейчас – лотерея; кандидатство наук – теперь не так актуально, как в советское время, но оно и упоминается вскользь; старый диван из 50-х – уже антиквариат; поездка в Лондон воспринимается не как нечто ирреальное, такого не бывает, но как дело обыденное, нормальное. Несколько натянуто звучит альтернатива Лондону, поездка внутри СССР, но здесь на передний план выступают отцовское смятение и сыновняя преданность, которые необходимо привести к некоему знаменателю, не зависящему от географического вектора.

Актёры в трёх центральных ролях – Кима, Нины и Альберта – держат напряжение в отношениях, даже не могу решить, кто из них более органичен, пожалуй, равнозначно сильное исполнение у каждого из троих.

Послабее на их фоне выглядит молодой учёный, бывший жених, явно не дотягивает до уровня мастерства коллег. Вместо потребительского равнодушия он играет то застенчивость, то нерешительность, теряется под напором нешуточной страсти Нины, и всё как-то неубедительно, по-ученически.

Хорошо, что происходит возвращение к такому качественному литературному материалу, его востребованность очевидна.