Литературная Газета 6466 ( № 23 2014)

Например, И. Костолевский пишет: «В нём было много хорошего, детского – игры, веселья, смеха». А Ю. Рутберг дополняет портрет: «Он прекрасен, беспощаден, милосерден, – всё это соединяется в одном человеке». Г. Тюнина вспомнила, что особенно волновало Мастера: «зритель… не должен чувствовать, что Театр – это высокое элитарное искусство, которое недоступно простому человеческому пониманию».

Тот факт, что у режиссёра всего три работы в кино, лишний раз демонстрирует, что он – человек театра и только театра, до мозга костей. Есть зрители, которые ходят только «к Фоменко», хранят ему верность, прикипели душой.

Это уже не просто признание, это даже не просто поклонение. Это – та самая Любовь.

М.В.

Теги: Наталия Колесова , Пётр Фоменко. Энергия заблуждения

В роли плохих парней

Образ современной России, который вырисовывают сегодня западные СМИ, возвращает нас к самым напряжённым годам холодной войны. Как будто наша страна оказалась на скамье подсудимых...

Конечно, на Западе немало журналистов и экспертов, которые пытаются всерьёз разобраться в русском вопросе, понять историю России, вникнуть в логику событий, но они редко выходят на большую аудиторию. А в большинстве западных СМИ Россия - "плохой парень", и только. 

Беспросветный отрицательный герой – как в кинобоевиках. С такими «тоталитарными монстрами» в «приличном» обществе не церемонятся и не миндальничают. Как будто идёт пропагандистская артподготовка к агрессии...

Нет, история последних трёхсот лет вовсе не исчерпывается противостоянием России и Запада. Тут уж скорее – вечная война всех против всех с неожиданными временными союзами, в которых каждый себе на уме. То, например, дремлет, то обостряется конфликт Франции и Германии, в котором и культурный подтекст, и долгая история взаимных болей, бед и обид. И в каждой стране есть свои ура-патриоты и атас-капитулянты. Везде имеются нарциссы, презирающие ближних, а значит, и Родину. Повсюду интеллигенция с феодальной спесью меняет сюзеренов, а самым утончённым господам и вовсе отвратительно традиционное отношение к Отечеству.

Тихих заводей на политической карте мира нет, но противостояние США и СССР в ХХ веке стало настоящей войной миров – и главным фронтом оказалась пропаганда. Американцы в этих боях действовали грубее, без рефлексий. Одна из причин такой прямолинейности – существование влиятельных кланов в американской политической элите. Внутри клана разноречивые мнения невозможны, тут спайка серьёзная и дисциплина построже партийной.

Советский Союз отвечал Джеком Лондоном, Джоном Пристли, Фридрихом Дюренматтом, Джеймсом Олдриджем... Открыто вторгаться на территорию врага наши сценаристы не любили, использовали западных писателей левых взглядов, старались опираться на союзников в англо-американском стане. Любовались «несокрушимой и легендарной», гордились вездесущими советскими разведчиками, но проповедовали «борьбу за мир» и классовую солидарность с трудящимися Америки. Правда, наши карикатуристы куражились на славу, не уступая «империалистам» в наступательном кураже.

Редкие исключения – «Человек, который брал интервью», безоговорочно антиамериканский фильм, вышедший в 1986 году. Вот там сценарист Иона Андронов ответил американцам их же монетой: профессор-маньяк, вскормленный ЦРУ, устраивает по белу свету эпидемии... Но через полтора года Горбачёв в Вашингтоне резко сменил тон в диалоге с Рейганом – и агитационный боевик оказался вне игры.

Американцы же и до, и после горбачёвского потепления поступали проще: тиражировали образ русско-советского злодея – дикаря с атомной бомбой, нацеленного на мировое господство. Психологический подтекст на уровне комикса. Воздействие – оглушительное, как от стакана «уиски». И фамилии у русских злодеев были всемирно известные – генерал Пушкин, адмирал Гоголь... Никто на Западе не удивлялся, когда Рейган назвал Советский Союз «империей зла» и заговорил о «крестовом походе» против безбожных большевиков. По фильмам привыкли, что от чудовищной Красной Москвы исходит угроза человечеству.