Литературная Газета 6492 ( № 51-52 2014)

3 марта 2008 года Пермский академический театр драмы назвали Пермским академическим «Театром-Театром». К этому времени Борис Леонидович руководил им уже четыре года. Переименование было проведено с присущей Мильграму изворотливостью. Поначалу он, обратившись через СМИ, попытался провернуть переименование руками общественности. Не удалось. Пришлось делать эту грязную работу самому. После переименования из Устава театра исчезли и упоминания о том, что театр является драматическим, и упоминания об ордене Трудового Красного Знамени, которым театр был награждён. Плевать хотел Мильграм на то, что поколения актёров и работников театра не одно десятилетие трудились, чтобы заслужить этот орден. Борис Леонидович уничтожал Театр драмы поэтапно. Поначалу в дополнение к Уставу театра от 21.03.2008 г. он заявил, что его «Театр-Театр» был основан не 3 марта 2008 года, а 14 марта 1927 года. Не торопитесь делать вывод о неадекватности Бориса – на тот момент это было необходимое заявление. Им Мильграм посылал сигнал общественности: «Мой «Театр-Театр» самый что ни на есть распреемник Театра драмы». Позже, при переходе театра из государственного в государственное автономное учреждение, намёки на преемственность из устава исчезли. На сегодняшний день это уже не театр, основанный в 1927 году, а Пермский академический «Театр-Театр», рождённый Мильграмом из ничего. Из всех этих манипуляций самая замечательная заключается в том, что из названия театра не исчезло звание «академический», хотя званием-то награждали не мильграмовское новообразование, а Пермский театр драмы. Думаю, звание было оставлено потому, что оно в первую очередь повышало статус худрука театра – Бориса Леонидовича Мильграма. Таким вот образом Борис Мильграм оставил миллионный город без драматического театра. Невозможно понять, каким образом всё это укладывается в цели и задачи фестиваля «Золотая маска», то есть какое отношение имеет к сохранению и развитию традиций российского театра. Если устроители фестиваля «Золотая маска», награждавшие Бориса Леонидовича премией за режиссуру музыкального спектакля, не знали о его работе по разрушению Пермского театра драмы – это одна история. А если знали, то тогда что же получается – Мартин Кессель прав?

Теперь по сути. Наименование «Театр-Театр» – это, конечно же, водичка, которую Борис Леонидович неспроста принялся мутить. И здесь ему не откажешь в целеустремлённости – запланированного результата он готов ждать годами.

Итак, для чего же был переименован театр? Целей было несколько, но на сегодняшний день чётко прослеживается следующая. В одном из первых интервью Мильграм заявил, что психологизму в театре драмы пришёл конец. Думаю, причина, побудившая его схоронить психологический театр, заключается в том, что он не владеет необходимой для работы над психологическими спектаклями методологией. Глубокое проникновение в суть ролей, простроенность взаимоотношений персонажей драматического спектакля ему не по зубам. В его драматических спектаклях нет живых людей, вместо них – типажи. Если всё это – особенности театрального языка Бориса Мильграма, то, наверное, можно говорить о его косноязычии. Это косноязычие не так заметно в музыкальных спектаклях, на которых Мильграм постепенно начал специализироваться. Слепить музыкальный спектакль из вокальных и танцевальных номеров, поставленных профессиональными концертмейстерами и балетмейстерами, проще. Самое главное при этом – почаще заявлять, что тебе очень нравится то, что ты делаешь. Борису Леонидовичу нравится до такой степени, что он назвал собственного «Доктора Живаго» жемчужиной сезона и рассказал общественности о том, как он рыдает над финалом собственного спектакля.

Именно из-за неумения выстроить драматический спектакль Мильграм и взялся перепрофилировать драматический театр в музыкальный, это и была одна из целей переименования театра. При переименовании он продемонстрировал умение играть в напёрстки. Создав, по сути, музыкальный театр, он сохранил в уставе пункт, согласно которому основной целью деятельности музыкального театра является удовлетворение потребностей населения в драматическом искусстве.

Каково отношение Мильграма к «маске» как к награде? До некоторого времени он делал вид, что относится к ней пренебрежительно, и пытался внедрить в сознание окружающих мысль о том, что эта награда необходима «Театру-Театру» и вовсе не нужна ему, Мильграму. Но можно ли, пренебрежительно относясь к награде, в то же время обижаться на устроителей фестиваля за то, что «маской» не были отмечены его «замечательные» московские спектакли «Школа жён» и «Овечка». Если верить Борису Леонидовичу, то 20 лет назад спектакля лучше, чем «Овечка», в Москве не было. Да вот беда – экспертный совет фестиваля в те годы был тупым: «не догонял».