Литературная Газета 6492 ( № 51-52 2014)

Не берусь судить о совете, но вот в рассуждения о том, что Мильграм абсолютно равнодушен к «Золотой маске», верится с трудом. С самого своего прихода в Пермский академический театр драмы он прямо-таки бредил «маской», и есть все основания говорить не о безразличии к премии, а скорее, о маниакальном желании во что бы то ни стало заполучить раз за разом ускользающий трофей. Уже свой первый в Перми спектакль «Чайка» Мильграм демонстрировал компетентным людям на предмет включения спектакля в шорт-лист фестиваля. Тем же людям и с той же целью он демонстрировал и своего «Доктора Живаго». И, наконец, в 2011-м в шорт-лист попал бездарнейший (кто не верит, может почитать пермскую прессу) спектакль «Жизнь человека». Номинировался он по четырём позициям, но ничего не получил. В связи с этим небезынтересно ознакомиться с мнением Мильграма о своём детище: «Сыграли на «Золотой маске» «Жизнь Человека». Сыграли замечательно[?] Москва нас принимала с большим восторгом. Спектакль выглядел органичным. Спектакль был прекрасен…» (Пермь не увидит «Золотой маски» http://properm.ru/news/afisha/23091/http://properm.ru/news/afisha/23091/). Несмотря на восторженный отзыв режиссёра Мильграма и восторженный приём москвичей, спектакль в скором времени был снят Мильграмом с репертуара. Создав «Жизнь человека» как спектакль-эксперимент, Борис Леонидович и в выдвижении его на соискание премии проявил себя как экспериментатор: выдвинув Теодора Тэжика на соискание премии в номинации «Драма/работа художника», Нату Тэжик-Бенман в номинации «Драма/работа художника по костюмам», композитора спектакля Владимира Чекасина он выдвинул почему-то в номинации «Работа композитора в музыкальном спектакле». Если устроители фестиваля «Золотая маска» этой подтасовки не заметили – это одна история. А если организовали её совместно с Мильграмом, то тогда прав Мартин Кессель?

Но вот наступил судьбоносный 2013-й. Мильграмовский мюзикл «Алые паруса» был заявлен в четырёх номинациях в жанре оперетта/мюзикл. В качестве соискателей были выдвинуты: спектакль как таковой, работа режиссёра – Борис Мильграм, женская роль – жена Мильграма Ирина Максимкина, работа художника – Виктор Шилькрот. В результате лауреатом премии оказался Борис Мильграм. Для тех, кто спектакля не видел, будет интересно ознакомиться с мнениями специалистов и прессы. Член жюри «Золотой маски» Дмитрий Богачёв о спектаклях в номинации «Оперетта/мюзикл»: «Выбирали, к сожалению, между «не очень», «посредственно» и «плохо». За исключением «Бала вампиров», всё остальное не соответствует принятым в мире стандартам качества… Отечественные мюзиклы пытаются ставить как-то полупрофессионально и на скорую руку, не понимая или просто не отдавая должного сложности этого жанра. Это касается и продюсеров, придумывающих идею и организующих процесс постановки, и менеджмента, и творческой команды. Например, как можно всерьёз рассчитывать на успех постановки мюзикла в драматическом театре силами этого театра? Ведь никому не приходит в голову ставить там оперу или балет («В театре нужен лидер, отвечающий за процесс и результат». 17 апреля 2013, 20:00 Алла Шевелева http://izvestia.ru/news/548886). «С актёрскими работами, и особенно с вокалом в спектакле (Мильграма) , всё совсем неоднозначно» (Алиса Никольская. «Герои плаща и маски» 18 апреля 2013 Театрал http://www.teatral-online.ru/). «Что касается победы Бориса Мильграма в номинации «Лучшая работа режиссёра», то, кажется, премию можно было с тем же успехом отдать и режиссёру Александру Лебедеву за мюзикл «12 стульев» в Новосибирском театре музкомедии. Обе работы не выходят за грань театральной добротности, но в Новосибирске лучше поют (Кирилл Матвеев «Вампиры рулят» http://www.gazeta.ru/culture/2013/04/17a_529105.shtml).