Литературная Газета 6492 ( № 51-52 2014)

Спектакль «8 женщин», также претендующий на премии 2015 года, выдвинут, конечно же, в номинации «Оперетта/мюзикл». Соискателей на получение «масок» восемь: спектакль как таковой, работа режиссёра – Борис Мильграм, женская роль – жена Мильграма Ирина Максимкина, дочь Мильграма Эва Мильграм, Марина Полыгалова, Ольга Пудова, работа художника – Виктор Шилькрот, работа художника по костюмам – Ирэна Белоусова. Но у кого поднимется рука чернить Мильграма за то, что он прекрасный семьянин? Какой бы худрук – зная, что его ребёнок собирается поступать в театральный вуз, – не номинировал бы его на «маску»? Даже если премия не получена, сама номинация уже бонус при поступлении. Правда, есть одно «но». В Положении о «Российской национальной театральной премии «Золотая маска» сказано, что премия является профессиональной (подчёркиваю – «профессиональной») премией, и ничего не сказано о том, что она может присуждаться за творческие достижения в области театрального искусства учащимся школ. Надо признать, что Борис Мильграм кое-что предпринял для того, чтобы закамуфлировать это не совсем корректное выдвижение. На сайте театра он загодя поместил имя дочери в список «Приглашённые артисты». Допускаю, что я неправ и предпринятые Мильграмом действия (их последовательность) дают право номинировать на премию даже младенцев. Если Экспертный совет фестиваля сочтёт, что здесь всё без подмеса, то так тому и быть. Возможно, мне придётся извиниться за излишнюю предвзятость, ведь в самом деле: ну какой уважающий себя деятель культуры, расположившись у кормушки, не станет упаковывать себя, жену, детей.

Уверен, вы поняли, что нынешнее замутнение воды предпринято Мильграмом ради поистине промышленного вылова «масок». Для чего это нужно? Возможно, «маски» дадут ему моральное удовлетворение – выбьют табурет из-под той части московского режиссёрского сообщества, которое до сих пор скептически относится к таланту Бориса Леонидовича. Кроме того, «маски» хоть как-то оправдают и многомиллионные, но совершенно безрезультатные бюджетные вливания администрации края в монстра, носящего название Пермский академический «Театр-Театр». Если это так – это можно понять. Непонятно другое. Что в этой мутной воде делают устроители фестиваля «Золотая маска»? На премию выбирают между «не очень», «посредственно» и «плохо».

Владимир КОСУЛИН, ПЕРМЬ

Теги: искусство , театр

Английский завтрак на российский лад

Кувшин-тоби. Конец XIX – начало XX века

Заказные фарфоровые и фаянсовые сервизы для императорских дворцов, фигурные кувшины, изделия знаменитых британских заводов Веджвуд, Споуд и Минтон представлены на выставке "Английский завтрак" в России» в Государственном Историческом музее. Смотр проходит в рамках перекрёстного Года Россия - Великобритания и охватывает временной промежуток с конца XVIII до XIX века.

Около 200 экспонатов из собрания Исторического музея отражают интерес разных слоёв российского общества к английской бытовой культуре, который не исчез и по сегодняшний день. Англомания отразилась как во многих сферах русской культуры, так и в бытовом укладе.

В 1776 году Екатерина II заключила торговое соглашение с Британией, и с этого времени товары из Туманного Альбиона, в особенности изделия декоративно-прикладного искусства, стали неотъемлемой частью российского рынка. Именно Екатерина Великая «открыла дорогу» британским фаянсу и фарфору в страну.

Изделия поступали в Российскую империю преимущественно из графства Стаффордшир. Там были найдены значительные залежи глины, что способствовало развитию английского гончарного производства в этой местности.

В графстве расположился знаменитый на весь мир завод Джозайи Веджвуда. Он пользовался всеевропейской известностью благодаря новым техникам, которые разрабатывал Веджвуд, а также необычному дизайну произведений. На выставке показаны изделия из базальтовой (чёрной) массы и фаянсовые, фарфоровые и стеклянные сервизы «в этрусском вкусе».

Веджвуд первым стал умело экспериментировать с разнообразными примесями при производстве керамики, а также воспроизводил формы древних итальянских ваз и рельефных кувшинов. Примером изысканного стиля Веджвуда служит ваза с рельефными пластинами 1770-х годов, вдохновением для которой стала знаменитая Портлендская ваза, или заказной сервиз для царскосельской дворцовой фермы 1822 года. Набор молочной утвари состоит из блюда, ситечка и ложки для молока из коричневой каменной массы с белым рельефным декором.

Дорогие и изысканные работы Веджвуда были доступны не всем, поэтому представители среднего класса приобретали изделия других заводов – братьев Клюз или Споуда.