Литературная Газета, 6510 (№ 21/2015)

Так, глядишь, к восьмидесятилетию Победы с телеэкранов напомнят речь патриарха Алексия на смерть Иосифа Виссарионовича: «Великого Вождя нашего народа не стало. Упразднилась сила великая, нравственная, общественная сила, в которой народ наш ощущал собственную силу[?] Нет области, куда бы не проникал глубокий взор нашего великого Вождя. Люди науки изумлялись его глубокой научной осведомлённости в самых разнообразных областях, его гениальным научным обобщениям; военные – его военному гению; люди самого различного труда получали от него мощную поддержку и ценные указания… Мы же, собравшись для молитвы о нём, не можем пройти молчанием его всегда благожелательного, участливого отношения к нашим церковным нуждам. Ни один вопрос, с которым бы мы к нему ни обращались, не был им отвергнут, он удовлетворял все наши просьбы…»

А вот раздрапированный Мавзолей появится на параде Победы году эдак в 2045-м. Когда уйдут в мир иной ветераны борьбы за демократические ценности и европейские идеалы. Демонстрировать сегодня памятник, к которому в 1945-м советские воины бросали штандарты европейских фашистских государств, было бы верхом бестактности.

Теги: телевидение , Великая Отечественная война

Река штампов

Сериалы смотрю редко - разве что по классике, но тут позвонил знакомый: "На НТВ будут крутить многосерийный фильм – и название «Чёрная река". Может, содрали с твоего романа? Читал анонс – там тоже что-то про нефтяную компанию[?]»

Нет, у меня иначе – «На чёрной реке». Производственный роман – про нефтяников. А на НТВ – детективный сериал «Чёрная река» молодого режиссёра Стаса Иванова. В обычном для этого канала жанре гнетущего детективного «саспенса». С вкраплениями «производственной темы».

В основе сюжета – компиляция из разных тем и источников. Что-то подсмотрено у меня в романе, что-то взято из темы «золота Колчака» (в фильме – «атамана Терентьева»), много банальной мистики, что-то, не исключаю, сами придумали, – и всё нанизано на массу плохо стыкующихся сюжетных ходов, композиционных передержек и любовных линий.

Представления о нефтяном производстве у авторов довольно детские – компиляторы они всё же неряшливые. Вина бы и невелика – но неправда характеров и уплощённость мотивов и эмоциональных реакций героев превышают все допустимые пределы. Почти ничего живого – всё на штампах, какие-то подростковые аффекты и нелепости – там, где должны быть хотя бы ростки жизни и правды. Его величество штамп торжествует всецело. Почти у всех отрицательных героев раздражение, отчаяние или ещё какая-нибудь фрустрация обязательно выплёскивается в разбрасывание стульев и сокрушение прочей мебели. Через каждые пять минут они наводят друг на друга пистолеты или убивают – ради денег или из ревности, а потом вдруг являют зрителю элементы человечности. Возникают случайные сюжетные ходы – и, лишённые ритма и меры, без нужных смысловых отбивок и маячков, рвутся и теряются в бессвязности, в мертвящем саундтреке.

«Байкал-нефть» – абсурднее названия для нефтяной компании не придумать. Даже во времена залоговых аукционов и дележа природных ресурсов у тех, кто утверждал эти названия в инстанциях, хватало понимания, что всемирный символ чистой природы связывать с нефтедобычей нельзя. Даже если в компании будут целых три отдела экологии.

Действие происходит в Сибири – но сибирского нет ничего. Только у буфетчицы в последней серии чуть промелькнули интонации сибирячки. Такой, видимо, и должна представляться Сибирь. Да и зачем? Ведь всякое различение, всякая попытка вычленить особенное уничтожает штамп, что недопустимо.

Иной раз кажется – Павел Трубинер (главный герой – внештатный дознаватель Ковалёв) своим актёрским обаянием вот-вот вытянет весь этот претенциоз, но и он бессилен. Ковалёв делится прожитым с новой знакомой в Сибири: « От меня жена ушла…» – «Почему?» – «Бухал…» Конечно же, и среди алкоголиков есть толковые ребята – но этот хорош настолько, что его вызывают из Москвы как незаменимого спеца. Дознание он организует вяло, с похмельной грустью в глазах – хорошо, пусть и так, ждём чего-то в стилистике Tween Peaks – лирико-мистической левитации на пространстве образа… Но и тут не очень… там-то всё было без характерного родного нам «хамла», «чернилова» и прочей криминальной тягомотины…

В месиве банальностей от скуки иногда пробуждает главная тема («злых духов», таскающих и убивающих людей – то нефтяников, то спецназовцев) – почти так же, как это происходит в американском триллере «Хищник». Разве что классом пониже и без заморочек с компьютерной графикой.

Штамп – дело, конечно, креативное, но когда неправда в деталях – неправда во всём. Втискивать столько несвязуемых тем только затем, чтобы запутаться в каждой и в финальной серии сшить всё в кучу случайных и необъяснимых завершений…