Литературная Газета, 6515 (№ 27/2015)

В конкурсе документального кино Россию представила лента "Ларисина артель" Елены Ласкари о группе художников из Казани, для которых нет иной работы и средств к существованию, кроме размножения живописного ширпотреба для продажи на шоссе, в парках, уличных вернисажах и сувенирных лавках. Реальная жизнь художников - это когда и плыть-то особо некуда, выплыть бы из безнадёги за счёт розочек и берёзок - и на том спасибо[?] А приз достался фильму, снятому в жанре документального вестерна, "Земля картелей" (Cartel Land) Мэтью Хейнемана (США, Мексика), рассказывающему о борьбе с наркомафией на границе двух стран. Безусловно, производство подобных фильмов, разоблачающих криминальную систему, связано с риском для жизни, а потому фестивальное жюри не в последнюю очередь оценило смелость авторов. Однако по силе замысла и мастерству его воплощения хотелось бы отметить ленту "Пришествие" (The Visit) режиссёра Майкла Мэдсена (Австрия, Дания, Финляндия). Учёные из разных областей знаний предполагают присутствие невидимого пришельца и рассказывают ему о человеке и жизни на Земле, надеясь получить от него не менее исчерпывающую информацию о его планете. Но вдруг растерянно понимают, что он "пропал", рассказывать больше некому, они оказались для него неинтересными - "Мы ему не понравились"[?] На место инопланетянина можно поставить любое непонятное иностранцам существо - с кем они, собственно, разговаривали? С Богом, с потусторонними сущностями или[?] с этими русскими, представляющими для них ничем не подтверждённую, но постоянную угрозу?..

Итак, замечательных и менее замечательных работ было показано очень много: в конкурсе игрового кино - 12 картин, 7 документальных лент, 8 короткометражек. И внеконкурсные программы ММКФ этого года были представлены по-прежнему масштабно. Традиционные блоки весомо дополнены специальными программами с посвящением отдельным датам и направлениям: "Сороковые, роковые[?] К 70-летию Великой Победы", "Экранный образ трагедии. К 100-летию геноцида армян", а также ретроспективы фильмов: Жан-Жака Анно, "Вокруг Фассбиндера", китайской киностудии "Сиань" и режиссёра У Тяньмина, "Турецкое кино вчера и сегодня", "К 100-летию кино Болгарии", "Будем знакомы: аргентинское кино", "Феномен курдского кино". . Даже по названиям программ можно отметить резкий крен от былых предпочтений - вслед за политическими веяниями мы почти оторвались от европейского кинематографа и обратились в сторону Востока и Латинской Америки.

Ярко выраженное во многих фильмах желание так или иначе убежать от действительности - в мир грёз, в пространство искусства, в наркотическое забытьё, куда-нибудь подальше от гибнущей в отвратительных конвульсиях цивилизации - стало лейтмотивом нынешнего кинофестиваля. И конечно, это желание кинематографистов возникло не само по себе, но напрямую отражает настроения в обществе: люди устали от постоянных проблем, мир сошёл с ума, сильные этого мира упрямо и тупо наступают на те же грабли, что разбили головы многим их предшественникам, политическая, экономическая, социальная нестабильность, кризис гуманистических, демократических и нравственных основ, религиозные, этнические войны, разрушение памятников культуры... Всё это находит отклик в кинематографе, но выход из удушающего положения зачастую предлагается лишь в двух вариантах: погибнуть или забыться - "Пусти меня в свои стены, хрустальный замок радости, Арвентур!"[?]

Теги: искусство , кинематограф

Детектив с философским гарниром

Народная артистка России Ирина Мазуркевич

На сцене Театра им. Вахтангова Санкт-Петербургский Театр Комедии им. Н.П. Акимова показал москвичам премьеру. Художественный руководитель театра Татьяна Казакова на этот раз обратилась к пьесе знаменитой, но нечасто появляющейся в наших театрах, - "Визиту дамы" Ф. Дюрренматта.

Актуальность классики, как известно, только нарастает. Но не потому, что её часто осовременивают, одевая персонажей Шекспира или Мольера в современные костюмы. Нет, просто вечные вопросы - о любви, предательстве, жизни и смерти - потому и названы вечными, что каждое поколение читателей и зрителей пытается дать на них свой ответ. Наверное, молодые зрители в большинстве своём сейчас не читают Дюрренматта, поэтому для них спектакль стал открытием автора и открытием темы. Более умудрённые могли вспомнить известную экранизацию с блистательной Екатериной Васильевой, театральные старожилы - спектакль 1960-х годов с незабываемой Лидией Сухаревской, любители модных театров и режиссёров - версию А. Морфова в Ленкоме.