Литературная Газета, 6558 (№ 27/2016)

Главный российский киносмотр, 38-й Московский международный кинофестиваль, завершился триумфом иранского кино – статуэтку «Золотой Георгий» за лучший фильм получила драма «Дочь». А награду за лучшую мужскую роль жюри, которое возглавлял болгарский режиссёр Ивайло Христов, присудило Фархаду Аслани, сыгравшему главную роль в картине.

Интересно, что восемь лет назад режиссер фильма Реза Миркарими уже был награжден «Золотым Георгием» за фильм «Проще простого», повествующем об одном дне из жизни обычной иранской женщины. Впрочем, хотя в «Дочери» центральное место также занимает судьба женщины, акценты в ленте расставлены по-другому. Здесь режиссер исследует темы семейных ценностей, подчинения женщин мужчинам, родителям, предпосылки установленных норм поведения в обществе, конфликта поколений.

Главная героиня, пятнадцатилетняя Сетарех, решает вместо празднования помолвки старшей сестры полететь в Тегеран провожать лучшую подругу, навсегда уезжающую из страны. Такое решение — первое самостоятельное в своей жизни — она принимает наперекор авторитарному отцу, отказавшему дочери в поездке. Сетарех надеется вернуться домой вечером того же дня, но реальность вносит свои коррективы. Реза Миркарими показывает, как поступок девушки переворачивает устоявшийся миропорядок семьи, меняет отношения между родственниками, срывает с них маски. Зритель становится свидетелем того, как молодые девушки в Иране в ходе громких и эмоциональных диалогов в кафе задаются вопросами собственного места в обществе, и, устраивая гонки на машинах по трассам Тегерана, пытаются понять, что такое свобода на самом деле.

Стоит отметить, что аномально жаркая погода, установившаяся в Москве во время ММКФ никак не повлияла на стремление синефилов приобщиться к фестивальному кино. Так, картина «Дочь» вызвала сильный интерес не только у журналистов, но и у широкой публики — на повторном показе фильма, проходящем в одном из залов кинотеатра «Октябрь», не было свободных мест. А на лестнице, на которой приходилось располагаться опоздавшим на сеанс, буквально яблоку негде было упасть. Впрочем, как это бывает, мнения зрителей разделились — не все по достоинству оценили работу режиссера.

В целом, несмотря на то, что кинофорум часто подвергается критике за достаточно слабую конкурсную программу, в этом году она оказалась очень разнообразной и по-своему необычной. Присуждаемые награды практически не повторялись — жюри было из чего выбирать. Так, например, специального приза основного конкурса удостоилась болгарская картина «Поющие башмаки» режиссера Радослава Спасова. Основанная на реальных событиях, лента рассказывает историю знаменитой певицы Лии Ивановой. Действие в фильме разворачивается после падения берлинской стены и открытия секретных архивов. Муж артистки, композитор Эдуард Казасян, узнает, что она была осведомителем спецслужб. Потрясенный открытием, он сопоставляет собственные воспоминания с документальными свидетельствами, пытаясь понять, какое место в жизни певицы отводилось ему. Внутренний монолог героя разворачивается на фоне постоянно звучащих радиосводок тех лет и эстрадных и джазовых композиций в исполнении Ивановой.

К слову, тема музыки неоднократно затрагивалась на фестивале. Например, продолжала ее в конкурсной программе ММКФ польская картина «Эксцентрики» Януша Маевского. В центре фильма — эмигрант Фабиан, исполнитель джаза, тромбонист, который в начале 1950-х годов возвращается в Польшу из Англии и создает свинг-группу вместе с местными эксцентриками и музыкантами-любителями. Серый, будто бы застывший, город словно расцветает при звуках композиций Фрэнка Синатры, Гленна Миллера, Луи Армстронга. Коллектив во главе с Фабианом напрямую противопоставляется послевоенному польскому быту.

Что касается предпочтений аудитории, то приз зрительских симпатий (который присуждается фильму основного конкурса по итогам голосования публики) получила сербско-хорватская черная комедия «Дневник машиниста». Режиссер Милош Радович рассказывает историю сурового машиниста поезда Илии и его приемного сына Симы, который намерен пойти по стопам отца. Илия противится решению отпрыска, поскольку знает, что эта работа связана с неизбежными смертями — по статистике в среднем за годы работы машинист непреднамеренно приводит к гибели от 15 до 20 человек. Конфликт поколений развивается на фоне гротескных шуток и черного юмора, превращая эту картину в аттракцион фактурных персонажей.