Литературная Газета, 6564 (№ 34/2016)

Агнес Раватн – молодая норвежская писательница и журналистка. Дебютный её роман вышел в 2007 году, с тех пор свет увидели два сборника эссе, получившие несколько престижных литературных премий. За роман «Птичий суд» писательница получила читательскую премию «Р2».еализм, тонко переплетённый с мистикой, внезапно вскрытые тайные пружины сложных взаимоотношений мужчины и женщины, неожиданное сближение понятий юности и старости… 

Раватн эмоциональна и резка, но при этом вовсе не поверхностна. Стоит отметить и выраженную кинематографичность её прозы: «Светлая рубашка, чёрные волосы прямо на поверхности. Распластавшиеся руки на расстоянии вытянутой руки от меня. Я задержала дыхание. Уставилась, не в силах оторваться, на море, его волосы так невообразимо красиво лежали на воде, танцуя из стороны в сторону. Загорелая кожа под почти прозрачной рубашкой»

Солдаты забытой войны

Солдаты забытой войны

Книжный ряд / Библиосфера / объектив

Артамонов Владимир

Теги: Евгений Анташкевич. В окопах. 1916 год. Хроника одного полка.

Евгений Анташкевич. В окопах. 1916 год. Хроника одного полка. – М.: Центрполиграф, 2016. – 462 с. – 3000 экз.

Исторической прозе необходим ренессанс. Её средневековье затянулось. В перестройку и девяностые казалось нелепым писать что-то серьёзное, когда мыслями и кошельками читателей распоряжались звездочёты и придворные шуты. Редкие подвижники брались за перо, не надеясь на признание. Оно, как и многое в стране, приватизировалось людьми опытными и предприимчивыми. На соседство с «Войной и миром» претендовали десятки «Анжелик и султанов», тыняновского «Кюхлю» и толстовского «Петра Первого» пытались распять на «Цветочном кресте» Калядиной. Да и сам жанр старательно и стремительно разрывали на диковинные направления: фолк-хистори, «попаданцы», новая хронология, славянское фэнтези.

Драматурги устраивали кукольный телетеатр; перебежчики и невозвращенцы на берегах Потомака и Темзы безменами взвешивали потери Красной армии; математики на отечественных счётах и соросовских калькуляторах уточняли хронологию; дети юристов судили вождей – в общем, топили наше прошлое в аквариумах, давили красными колёсами, хоронили под подшивкой «Огонька». Был запущен и громогласно тикал плюрализм замедленного действия. И неизбежно рванул бы, если бы не начали насильно, как картофель в старину, внедрять единую историческую концепцию.

Рассмотрим феномен писателя Анташкевича: никому не известный автор сам собой возник на столичном книжном миру, не представился, как повелось, на все стороны, громогласно и с помпой, а спокойно выбрал себе делянку и взялся за гуж. Здесь вина критиков, что проглядели писателя уровня Пикуля, крепкого исторического романиста, державника и просто трудягу – попробуй за такой короткий срок выдать на-гора столько книжищ (вышел уже четвёртый роман «харбинского» цикла), где и шрифт убористый, и между строк тесно, но хорошо ощутим простор – имперских масштабов…

И столь же велика катастрофа. Красный смех звучит над томящимися в сырых окопах мужичками и их благородиями, он не разбирает рядовых и золотопогонников, проникает в блиндажи, заглушает клёкот снарядов и гудящие эшелоны с кормом для вшей.

В книгах цикла не столько мельтешение выдуманных героев-марионеток – русские орлы и соколики целятся сверхточными шапками в зарвавшихся япошек, хищных камикадзе Микадо или с дружным «ура!» теснят остроголовую кайзеровскую пехоту в Восточной Пруссии и австрияков с мадьярами в Галиции. Нет, с этим всё в порядке, Анташкевич интересен нам как раз другим. Все эти ратные подвиги громыхают у него не в выморочном постмодернистском пространстве, как у Акунина или Юзефовича, у него в книгах не сусальная империя с хрустом французской булки, вензелями, самоотверженными жандармами и благолепными венценосцами, где всего и проблем-то – вольнодумцы с бомбами и пейзане с прокисшими сливками. Его «Россия, которую мы потеряли» воссоздана по другому принципу и если с научной точки зрения не достовернее, то уж точно бережнее. Да, есть персонажи-функции, маски, узнаваемые типы – не всяк Лев Толстой, у которого одинаково правдоподобны аристократка, дерево и конь.

Интересен романный образ Николая II, Верховного главнокомандующего русской армии с осени1915 г. В одной из «фронтовых» глав император прогуливается в окрестностях Ставки, погруженный в свои мысли: