Литературная Газета, 6607 (№ 29/2017)

Имя Зинаиды Серебряковой (1884–1967) ассоциируется у меня с её автопортретом 1909 года перед зеркалом «За туалетом. Автопортрет». На нём она – молодая, красивая и обаятельная двадцатипятилетняя женщина с задорным взглядом. Пожалуй, это был один из лучших периодов в её жизни: она любимая жена, счастливая мать, благополучная женщина. У неё интересная и насыщенная жизнь, её окружают талантливые люди. Картина выставляется на VII выставке Союза русских художников в Петербурге и получает признание не только у публики, но и у профессионалов, в итоге – её покупает Третьяковская галерея.

Выставка работ художницы открылась в апреле в Третьяковской галерее. Она размещена в Инженерном корпусе на двух этажах и разделена тематически. На втором этаже располагаются работы французского периода творчества, на третьем – ранние работы, созданные в России. А посетители всё идут и идут.

Тепло и свет

«Настоящую нежность не спутаешь ни с чем, и она тиха».

А. Ахматова

Работы Серебряковой раннего периода излучают тепло и свет. От них исходит энергетика счастья. По ним видно, что художница работает в своё удовольствие. Она любит тех, кого пишет. Её модели – её собственные дети, родственники, друзья, иногда крестьянки. Как она сама вспоминала позже, это было самое счастливое время в её жизни.

Дело привычное, что искусствоведы часто дискутируют по поводу работ художников. Ведутся споры и по поводу двух картин с изображением её детей, представленных на выставке.

На картине «За завтраком» 1914 г. изображены её сыновья Женя и Шура и дочь Таня. Утверждают, что это название картине дали в Третьяковской галерее, сама художница называла её «За обедом».

На другой картине «Тата и Катя (У зеркала)» 1917 г. мы видим дочерей Серебряковой. В зеркале отражается изображение самой художницы с планшетом, вдали пробегает из одной комнаты в другую подросток-сын. Исследователь творчества Серебряковой, доктор искусствоведения А.А. Русакова, считает, что правильная дата написания картины 1921 г. Подтверждением теории Русаковой служит и то, что девочкам на картине гораздо больше лет, чем получается, если исходить из официальной даты её создания. (Дочери художницы родились: в 1912 г. – Таня, в 1913 г. – Катя.)

Женская доля

Почти всё время Серебрякова с мужем, детьми и мамой жили на границе Курской области и Украины в своём имении в Нескучном. Художница создаёт пейзажи, рисует групповые портреты крестьян. Девушки-крестьянки Серебряковой – грациозны и прекрасны. На картине «Жатва» 1915 г. по сюжету понятно, что в разгаре рабочий день, крестьянки собираются обедать, но девушки-труженицы нисколько не выглядят утомлёнными и замученными работой.

Картина «Беление холста»1917 г. дополнена на выставке предварительными эскизами, сделанными художницей перед её созданием. На эскизах изображены и мужчины, но на самой картине их нет. Многих мужчин призвали в это время в армию, и всю работу приходилось выполнять женщинам. Возможно, Серебрякова, понимая непростую долю женщин того времени, изобразила своих героинь сильными, даже несколько монументальными, сделав акцент на сильных босых ногах работниц.

Ню

Художница признавалась, что ей нравилось изображать красоту женского тела. На её картине «В бане» 1913 г. представлены молодые женщины в общественной бане. Натуралистично изображая женское тело, Серебрякова воспевает его красоту. Все модели в разных позах, но они все прекрасны. Они выделяются ярким пятном на тёмном фоне. Мы видим различные банные аксессуары: шайки, мыло, простыни, но они всё равно не делают картину жанровой.

Другая известная картина обнажённой женщины «Купальщица» 1911 г. – натурщицей послужила сестра художницы Екатерина. Они немного похожи, поэтому возникает ощущение, что на картине сама Зинаида.

Вокзал для росписей