Литературная Газета, 6617 (№ 41/2017)

Но даже сейчас я ощущаю себя гостем в мюзикле. Конечно, необходимо иметь очень глубокую профессиональную основу, чтобы реализовываться в этом жанре. Уверен, что в России необходимо развивать актёрскую подготовку, ориентированную на работу именно в мюзикле. Нужно обучать некоего синтетического артиста, способного координировать пение, движение, танец и достоверное, глубокое существование в предлагаемых обстоятельствах роли.

Что касается создания мюзиклов в России, то у нас должно быть своё видение. Многие музыкальные спектакли основаны на русской классике: «Анна Каренина», «Преступление и наказание»... У наших артистов огромный потенциал – все зарубежные режиссёры музыкального театра, которые сюда приезжают, отмечают, что русские играют по-другому, наша отечественная школа актёрской техники даёт о себе знать. Ни в одной стране мира артисты не умеют так прожить роль на сцене.

– Вы не раз принимали участие в крупных проектах, выводящих на российскую сцену лучшие мировые постановки, расскажите об этом.

– Да, это так. Назвал бы в первую очередь ледовое арена-шоу «Волшебник страны OZ», которое шло все новогодние каникулы в «Лужниках» три года назад. Эту постановку мы показали около 40 раз. Я работал над ней в качестве режиссёра-постановщика, это не лицензионный спектакль, переработанный в русской версии, а совершенно самостоятельная постановка, которую мы создали сами, с нуля. Шоу проходило при участии знаменитого итальянского иллюзиониста Гаэтано Триджиано, который исполнял роль Волшебника. Его называют европейским Дэвидом Копперфильдом.

Также я участвовал в реализации трёх лицензионных проектов компании Stage Entertainment. Первым стал «Чикаго», где были задействованы Филипп Киркоров, Лариса Долина, Анастасия Стоцкая. Затем – «Призрак Оперы» – шедевр, признанный во всём мире. Мюзикл шёл два сезона, было сыграно около 600 спектаклей, которые в общей сложности посмотрели более миллиона зрителей.

Последняя моя работа – мюзикл «Бал вампиров». До того как попасть на московскую сцену, постановка шла в Санкт-Петербургском театре музыкальной комедии. В Москве «Бал вампиров» играли каждый день в течение восьми месяцев на сцене МДМ. Сейчас я репетирую в нескольких других проектах.

– А вы видели эти мюзиклы за границей?

– Да, во время продакшн-периода московская творческая команда ездит за границу и смотрит там будущие постановки. Это необходимо, чтобы понимать, как проводить кастинг, какие актёры нам требуются. Это ведь тоже огромная работа: набор и подготовка артистов, создание русского текста, который должен не только передавать суть и смысл, но и соответствовать музыке. Почти год до премьеры мы занимаемся подготовкой материала.

– Можете вспомнить какое-то яркое впечатление от работы?

– Мне посчастливилось общаться с Харольдом Принсом, величайшим режиссёром музыкального театра, обладателем 21 премии Tony Award, создателем мюзиклов «Призрак Оперы», «Скрипач на крыше», «Кабаре», «Вестсайдская история». Он приезжал, смотрел наш «Призрак Оперы», общался с артистами, давал мастер-класс. Харольд Принс отметил, что мюзикл великолепно звучит на русском языке, он не ожидал, что русская речь так хорошо ляжет на музыку Эндрю Ллойд Уэббера. Его восхитила и игра наших артистов, и качество подобранного актёрского состава. Для меня это был невероятный опыт и очень интересное знакомство.

– Вы упомянули, что России необходима школа по подготовке артистов мюзикла.

– Да, и при поддержке Stage Entertainment уже создана «Лаборатория мюзикла» – уникальный образовательный проект, в котором я преподаю актёрское мастерство. Уже было два выпуска, сейчас набран третий. Кстати, и в театральных вузах открывают так называемые курсы мюзикла: есть спрос – есть и предложение. Но там студентов учат с нуля, а мы в «Лабораторию мюзикла» набираем профессиональных вокалистов, танцоров или драматических артистов и обучаем их смежным профессиям.

– Был ли вам полезен опыт работы над мюзиклами в постановке музыкальных спектаклей в театре «Город»?