Любовь в Контакте

Начался новый период в моей жизни. Я репетировал, после виделся с Кармитой, иногда брал подработки. И немного подзабил на учебу. Точнее сказать летом у нас была не совсем учеба, просто я очень ответственно к ней относился. В целом с июля по август преподаватели проводили факультативы для старших курсов. Там не было строгих рамок, просто очень часто можно было узнать то, о чем никто не говорил во время учебного года. Оттуда я узнал, что есть актерская диета, можно используя ее иметь универсальное тело, что позволяет исполнять роли в различных типажах, при этом оставаясь не толстым и не худым. Есть гимнастика, при тренировках которой за пару месяцев можно набрать актерский «рельеф», который также является универсальным и не выглядит броско, но в тоже время при необходимости можно подчеркнуть подтянутость тела. Изучил еще кучу всего интересного, но речь не об этом. Упоминаю я эти методики только потому, что хочу, чтоб вы поняли, как мне были интересны факультативы.

Режиссер наш в театре был человек очень творческий, седой мужчина лет пятидесяти с небольшим. Он слегка картавил, носил рубаху, пиджак, все было старенькое, но чистое и наглаженное, и на голове его был аккуратны картуз, больше походивший на берет, который можно увидеть на некоторых арбатских художниках. Ростом он был чуть выше Кармиты, может метр шестьдесят пять или даже меньше. Он был добрейшим человеком, но умело управлялся с актерской труппой легко отдавая необходимые указания не повышая голоса. Даже, когда в зале было шумно, то в такие моменты все замолкали и становились внимательными и чуткими к каждому его слову.

Стоит немного сказать о моей работе актера. Быть человеком, зарабатывающим такого рода занятием – значит владеть сразу всеми профессиями, которые есть на земле. Ведь нужно уметь войти в типаж любой личности, которую придумает сценарист. А именно сценаристы и писатели вообще придумывают все на нашей земле. Задумайтесь, как мы в детстве строим карту восприятия своего мира? Мы читаем произведения классиков, смотрим фильмы и передачи, снятые по сценариям, написанным людьми. Учителя и родители передают нам знания, накопленные на опыте Толстого, Пушкина и немного Достоевского. Но никто не говорит о том, что каждое произведение на земле выходило из-под пера одного или максимум двух-трех очень похожих людей, которые не обязаны были объективно воспринимать реальность. Да, это все мне рассказала Кармита во время очередной нашей вечерней прогулки. Но тем не менее – это истина, и я с ней полностью согласен. Когда произведение готово, то по нему ставят спектакль или снимают фильм. Но герои тоже взяты из головы одного человека. А что мы видим дальше? Мир, каковым его считали классики! Так что именно литература правит вселенной.

Дальше, когда произведение написано литератором – мы ищем прообраз среди настоящих – не вымышленных людей, и ставим его правдоподобное отражение с помощью актерского мастерства преподнося на публику, слегка корректируя то, что предлагает автор в первоначальной интерпретации. Он, конечно тоже имел какие-то прообразы для описываемых героев, но они могли быть и вымышленными или совокупными. Так получается – актерское мастерство стало зеркалом всего мира. И от его уровня зависит правильность восприятия людьми хорошего и плохого. Ведь писатель – озвучивает, а мы показываем, только тогда картина полноценна. Также стоит отметить, что писатель на самом деле очень ограничен при создании книги складываемой линейкой сюжета. Он не может совмещать просто так без грамотного перехода совершенно противоречивые ситуации и качества личности. Все должно быть правдоподобно. И стоит задуматься о том, что в каждой книге нет свободы для фантазии читателя, как вы всегда думали – в книге есть определённые наборы слов, которые всегда расположены на своих местах. И когда автор в последний раз редактирует текст перед печатью, располагая слова в окончательном порядке – книга становится неизменной и имеет только тот смысл, который имеют содержащиеся в ней слова. А на сцене же все можно изменить и переставить – свобода начинается только здесь, а не в то время, когда вы ее читаете, разве, что только в вашей голове образ может вырисовываться немного иначе, чем, например, в моей, но слов в книге это не изменит.

На одной из лекций я слышал, что у спецслужб есть такое упражнение – человека загоняют в толпу в центре большого города. В ту же толпу запускают неизвестного ему другого человека, скажем военного полковника. Оба они соответственно не имеют униформы. И первый, не зная второго, должен по манерам поведения вычислить, того который задан ему руководством. Практически все справлялись с этим заданием вполне успешно, после некоторой подготовки, изучив характеры и манеры поведения определенных групп людей. Это значило, что и модели поведения у всех людей ограничены и просчитываемы. На эту мысль – про ограниченность, меня тоже натолкнула Кармита, когда я ей поведал про методику моего обучения – она была кладезю познаний для меня.