Читаем Люди на Луне полностью

В последующих экспедициях фототехника Hasselblad во многом повторяла оснащение Apollo 11. Эти снимки сегодня опубликованы на сайте Института Луны и планет США (Lunar and Planetary Institute) в разделе Apollo Image Atlas. Также есть альтернативное онлайн-хранилище на сайте Project Apollo Archive, его коллекция продублирована на открытом сервисе хранения фотографий Flickr.

LUNAR SURFACE CLOSE-UP STEREOSCOPIC CAMERA

Дополнительно, по заказу NASA, компания Kodak изготовила стереоскопическую камеру для съемки лунного грунта – Lunar Surface Close-up Stereoscopic Camera. Она использовалась в полетах Apollo 11, 12 и 14. Это уже специализированный прибор, внешне даже непохожий на фотокамеру, – практически переносная фотостудия, которая все делала сама, астронавту было достаточно переносить ее с места на место и нажимать спуск. Встроенная вспышка освещала грунт перед объективами стереокамеры, а механизм с электроприводом протягивал пленку.


Lunar Surface Close-up Stereoscopic Camera во время выхода экипажа Apollo 11. NASA


Съемка велась на цветную пленку Kodak SO-368 Ektachrome MS. Каждый кадр охватывал участок поверхности Луны размером 72 × 82,8 мм. Наименьший различимый размер фрагментов грунта составлял десятые доли миллиметра.

Камера лунной поверхности позволила получить более 40 стереопар лунного грунта вокруг трех мест прилунения. По завершении выхода на поверхность астронавты извлекали кассету с пленкой и помещали в лунный модуль для возвращения на Землю.

FAR ULTRAVIOLET CAMERA/SPECTROGRAPH

Экспедиция Apollo 16 доставила на лунную поверхность другой необычный «фотоаппарат» – телескоп с камерой и спектрографом дальнего ультрафиолетового диапазона (Far Ultraviolet Camera/Spectrograph). Экспериментальную съемку провели по предложению ученого Джорджа Каррутерса (George Carruthers).


След астронавта Apollo 12 в объективе Lunar Surface Close-up Stereoscopic Camera. NASA


Телескоп разместили в тени лунного модуля, поэтому технически ему обеспечили «ночные» условия съемки. После проведения съемки кассету с отснятой пленкой астронавты взяли с собой и доставили на Землю. Сейчас она хранится в Национальном музее воздухоплавания и астронавтики Смитсоновского института.

Пара кадров с этого телескопа опубликована на сайте штаб-квартиры NASA. Больше снимков размещено на сайте астронома-любителя Томаса Бона (Thomas Bohn), который получил сканы, написав заявку в NASA. Их качество оставляет желать лучшего, видимо, поэтому космическое агентство не проявило к ним должного интереса и не прилагало усилий к их публикации.


Far Ultraviolet Camera/Spectrograph, установленный в тени лунного модуля. NASA


Однако главная задача Far Ultraviolet Camera/Spectrograph состояла не в наблюдении звезд и галактик. Для ученых особый интерес представляют внешние слои земной атмосферы, которые называются плазмосферой. По этой причине ученые не стремились к «дальнобойности» телескопа, а, наоборот, задали ему очень большой, по меркам астрономии, угол обзора – 20 градусов.

Земную плазмосферу практически невозможно изучать с поверхности нашей планеты при помощи телескопов из-за плотных нижних слоев атмосферы. Плазмосфера – это электрически заряженные частицы солнечной плазмы и верхних слоев земной атмосферы, которые находятся над плотными слоями атмосферы и взаимодействуют с магнитным полем Земли. Плазмосфера распространяется на несколько земных радиусов вокруг нашей планеты, поэтому Far Ultraviolet Camera/Spectrograph и понадобился большой угол обзора – чтобы рассмотреть не только Землю, но и ее окрестности. С Луны видимый угловой размер Земли около 2 градусов, соответственно, камера могла осмотреть область неба в 10–12 земных диаметров.


Большое Магелланово Облако в съемке Far Ultraviolet Camera/Spectrograph с поверхности Луны. NASA, Thomas Bohn

ФОТОКАМЕРА NIKON F

Японская камера с пленкой наиболее распространенного «любительского» формата 35 мм использовалась в последних трех лунных экспедициях Apollo. Камера размещалась на борту командного модуля и закреплялась у иллюминатора для съемки с длинной выдержкой. Nikon использовался для съемки ночной стороны Луны и окололунного пространства.


Планета Земля с ночной стороны, звезды на ее фоне и свечение плазмосферы в съемке Far Ultraviolet Camera/Spectrograph с поверхности Луны. NASA, Thomas Bohn


Чтобы эффективнее снимать объекты низкой яркости, в камерах использовалась пленка с рекордной на то время светочувствительностью Kodak 2485.

Кроме научной деятельности, астронавты Apollo 17 использовали камеру Nikon для съемки внутри командного модуля, хотя большинство кадров ушло на астрономию.


Снимок AS16-129-20076 (отредактирован для повышения контраста и уменьшения бликов) камеры Nikon F из иллюминатора командного модуля Apollo 16 (слева) и расположение звезд и планет 27 апреля 1972 года в 01:00 UTC, по данным программы Stellarium (справа). NASA, Stellarium

Перейти на страницу:

Похожие книги

1991. Хроника войны в Персидском заливе
1991. Хроника войны в Персидском заливе

Книга американского военного историка Ричарда С. Лаури посвящена операции «Буря в пустыне», которую международная военная коалиция блестяще провела против войск Саддама Хусейна в январе – феврале 1991 г. Этот конфликт стал первой большой войной современности, а ее планирование и проведение по сей день является своего рода эталоном масштабных боевых действий эпохи профессиональных западных армий и новейших военных технологий. Опираясь на многочисленные источники, включая рассказы участников событий, автор подробно и вместе с тем живо описывает боевые действия сторон, причем особое внимание он уделяет наземной фазе войны – наступлению коалиционных войск, приведшему к изгнанию иракских оккупантов из Кувейта и поражению армии Саддама Хусейна.Работа Лаури будет интересна не только специалистам, профессионально изучающим историю «Первой войны в Заливе», но и всем любителям, интересующимся вооруженными конфликтами нашего времени.

Ричард С. Лаури

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / История / Прочая справочная литература / Военная документалистика / Прочая документальная литература
Вызовы и ответы. Как гибнут цивилизации
Вызовы и ответы. Как гибнут цивилизации

Арнольд Тойнби (1889–1975) – английский философ, культуролог и социолог. Он создал теорию «вызова и ответа» (challenge and response) – закономерность, которая, по его мнению, определяет развитие цивилизации. Сэмюэл Хантингтон (1927–2008) – американский философ, социолог и политолог. Он утверждал, что каждая цивилизация видит себя центром мира и представляет историю человечества соответственно этому пониманию. Между цивилизациями постоянно идет противостояние и нередко возникают конфликты. Исход такой борьбы зависит от того, насколько данная цивилизация «соответствует» сложившемуся миропорядку.В данной книге собраны наиболее значительные произведения А. Тойнби и С. Хантингтона, позволяющие понять сущность их философии, сходство и расхождения во взглядах. Особое внимание уделяется русской цивилизации, ее отличиям от западной, точкам соприкосновения и конфликтам русского и западного мира.

Арнольд Джозеф Тойнби , Самюэль Хантингтон

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература