Людмила Гурченко. Золотые годы

Чуть раньше, может быть, за год или полгода, Люсе принесли сценарий от Эльдара Рязанова: «Ирония судьбы» Эмиля Брагинского. Немножко расскажу об отношениях с Рязановым. Как говорила сама Люся, она ему была неинтересна. В «Карнавальной ночи» снималась другая актриса, но ее сняли с роли, и великий Иван Пырьев (советский кинорежиссер, сценарист, актер, педагог), будучи директором «Мосфильма», проходя по коридору, увидел Люсю в наряде Лолиты Торрес. Он остановился и удивленно спросил: «А это что за экземпляр?» и еще какое-то другое, более обидное слово. Но Люся парировала его шутку, и он, взяв ее за руку, повел в павильон, где снималась «Карнавальная ночь». Что было дальше, мы все уже много раз слышали. Она стала Леночкой Крыловой. Но Люся была не его актриса. Хотя «Ирония судьбы» изначально была задумана с Гурченко и Андреем Мироновым.

21

Дома началась подготовка. Прошли фотопробы. От Рязанова – тишина. Люся с Андреем собираются у нас дома, мы репетируем у рояля песни, танцы, которые придумывались прямо во время этого прекрасного домашнего спектакля. Они то что-то сочиняли, то в сюжете уходили совсем в другие эпизоды, мирно ссорились, опять пробовали… Если бы это можно было снять, то такому фильму цены бы не было. Время шло, репетиции стали короче, скучнее и совсем прекратились. Вдруг то ли в газете, то ли в журнале мы читаем, что на «Мосфильме» полным ходом идут съемки нового комедийно-романтического фильма «Ирония судьбы, или С легким паром!». В главных ролях – Андрей Мягков и Барбара Брыльска…

Я с трудом вспоминаю слова, которые произносила Люся. Это была не ругань, хотя Люся могла очень резко и смачно ответить, это была досада, смешанная с отчаянием, разочарование, разрушенные надежды, сгоревшая дотла перспектива с уже отрепетированными, выдуманными сценами. Вдруг – пустота! Миронов узнал об этом чуть позже. Они с Люсей не обсуждали этот поступок режиссера. Никогда. Все. Идем дальше. Жизнь продолжается.

И вот Михалков. Опять тишина. Не могу утверждать, что Люся простилась с Михалковым, может быть, где-то внутри она и ждала весточки, но время шло, и новостей не было. Тут полным ходом началась подготовка к первому в СССР коммерческому фильму-мюзиклу по сказке «Волк и семеро козлят», в котором участвовали три страны: СССР, Франция и Румыния. Фильм назывался «Мама», и главная роль Мамы предлагается Людмиле Гурченко. Продюсером фильма была Ралука Натан, миллионерша из Парижа, а режиссером Элизабет Бостан из Румынии. Актеры были собраны из трех стран, грим из Франции, известный румынский композитор Темистокле Попа, а в роли волка Михаил Боярский… И солнечный клоун Олег Попов! Просто сон! Это был 1976 год.

Начался процесс проб, переговоров, знакомств с группой, операторами, звуковиками… Люсе показали музыку. Ей очень понравилось. Кстати, Темистокле Попа писал музыку и ко всеми любимому фильму «Песни моря». Еще оказалось, что песни в картине будут записываться и сниматься на трех языках, то есть записывалось три дубля: на русском, на румынском и на английском. Это делалось для того, чтобы артикуляция совпадала с тем языком, на котором поется песня.

Такого еще, по крайней мере у нас в СССР, не видели. Актерам предстояла огромная работа по обучению произношению и интонации. Люся была на седьмом небе! Дома появилась куча клавиров с песнями, тексты на всех языках, происходил поиск грима, костюмов. Постоянно приезжали работники из группы… Потом было знакомство с продюсером Ралукой Натан и режиссером Элизабет Бостан. Надо сказать, что Ралука редко приезжала в Москву. У нее были дела по всему миру. Муж в Париже, он судовладелец и намного старше ее. Так что она была предоставлена сама себе. А Элизабет, высокая, гордая, красивая и талантливая женщина, сразу пришлась Люсе по душе. Со стороны Элизабет тоже было полное понимание. Они очень много сидели со сценарием, что-то вырезали, что-то добавляли, я садился за рояль, Люся пела, восторгаясь чудесной музыкой. Потом в сотый раз обсуждали грим, костюмы и опять пели, пели, пели… Такой серьезной подготовки к работе до этого времени я не помнил. Часть картины, все натурные съемки будут сниматься в Румынии. Остальное в Москве, на «Мосфильме». Руководство студии везде давало картине зеленый свет. Рабочий процесс курировало Госкино СССР и лично министр Филипп Тимофеевич Ермаш.

Музыка записывалась, костюмы шились, актеры учили роли на трех языках, и близился первый съемочный день. В павильонах уже были готовы декорации. Мотор! Я уже не помню, что это была за сцена и кто участвовал, но все прошло хорошо. Мы приехали домой, Люся с цветочком на щеке, грим был очень красивый, мы оба довольные, усталые. Мама очень ждала Люсю, а Маша с восторгом смотрела на маму. Она ведь играла маму семерых козлят! Так прошло несколько съемочных дней. Все прекрасно! Красиво! Душа поет! И вдруг звонок.

– Привет! Это Никита Михалков. Как дела? Ты готова к работе?

– Какой работе? – в ужасе спрашивает Люся.

– Как какой? Мы же договорились. Генеральша Войницева. У меня в картине «Неоконченная пьеса…» Ты не помнишь?