Люксембургский сад

— Да, — мужчина кивнул, — никаких следов. Прочти остальное, — попросил он.

Мистер Райхес бегло пробежал глазами несколько статей. Одна носила громкое название «Самые загадочные похищения последних лет».

В 1997 году из галереи итальянского города Пьяченца была похищена одна из самых известных работ Густава Климта «Портрет женщины» стоимостью 12 млн фунтов. Вор использовал устройство, напоминающее удочку, подцепил картину и вытянул её, не активируя сигнализацию.

В мае 2004 года из Центра Жоржа Помпиду в Париже исчезла картина Пикассо «Натюрморт с шарлоткой», стоимость которой оценивается в 2,5 млн долларов.

Пропажа была замечена в ходе инвентаризации. После нескольких дней упорных поисков руководство Центра пришло к выводу, что произведение украдено, и заявило о случившемся в полицию. В последний раз натюрморт выставлялся на публике в январе. Центру Помпиду полотно было передано для реставрации музеем изобразительного искусства города Нанси.

В августе 2004 года вооруженные мужчины в масках похитили картины Эдварда Мунка «Крик» и «Мадонна» из музея художника в Осло. Ограбление произошло среди бела дня на глазах у потрясенных посетителей экспозиции. Угрожая охранникам пистолетами, злоумышленники сняли полотна со стен и скрылись на поджидавшем их у входа автомобиле.

Дочитав, мистер Райхес передал ворох бумаг через стол, и его гость проворно убрал их обратно в портмоне.

— Поздравляю, — он по привычке отряхнул невидимые крошки со своего светлого костюма, — прекрасная работа. Насколько я осведомлен, «Крик» был возвращен, — мистер Райхес снова улыбнулся.

— За «Крик» Норвегия заплатила неплохие деньги, больше, чем предложил заказчик, — гость усмехнулся в ответ.

— А говорили, что картину вернули бесплатно, — Райхес с притворным разочарованием покачал головой.

— Специально, чтобы другим неповадно было. Всегда найдется много желающих похитить шедевр и вернуть обратно в музей за вознаграждение. Это как выкуп за заложников, — терпеливо пояснил собеседник, — настоящие детали и условия сделок никогда не разглашаются. Ну да ладно, — он махнул рукой. — Как ты знаешь, я ничего не планирую сам. Есть заказ, есть предоплата, есть срок. Я нахожу исполнителей, они делают дело, я забираю товар, и он сразу попадает в руки заказчика. Если что-то идет не так, залог возвращается.

— Я понимаю, — Райхес кивнул. — Чего ты хочешь от меня? Ты же знаешь, я подобным не занимаюсь.

— Но ты слышал про похищение в Бразилии? — уточнил его друг, скосив глаза на портмоне.

Несмотря на то, что их язык вряд ли был понятен сидящим по соседству итальянцам, они всё же переговаривались почти шепотом, придвинувшись вплотную к столу.

— Конечно, великолепная история. Но это уже травой поросло. Кстати, — мистер Райхес подался вперед, — кто были твои ребята?

— Местные, — араб пожал плечами, мы всегда находим местных на такие дела. Они знают специфику своего города, быстрее разбираются в ситуации, им легче достать оружие.

— А где гарантия, что они принесут картины тебе? Райхес окончательно потерял интерес к еде, и официантка убрала тарелку карпаччо со стола.

— Посуди сам, куда они денут такие шедевры? гость развел руками. — На черном рынке — опасно, их могут кинуть, а могут и сдать за вознаграждение властям. Как я уже сказал, многие из «обиженных» стран заинтересованы в возврате национального достояния в музей. Сбыт товара — вот основная проблема. Они понимают, что картина стоит миллионы, но где им, простым бандитам, найти человека, который её купит. Покупателя такого уровня найти сложно, на аукцион не пойдешь. Куда сунуться нищему бразильцу, где искать посредников, как вывезти полотна из страны? А у нас отработанные схемы. — Он прервался и сделал глоток вина. — Неудачный урожай, — араб поморщился. — Не нужно Чиприани заниматься вином, пусть делает свое дело.