Лучшее за год III. Российское фэнтези, фантастика, мистика

Чаще всего неизвестный остров появлялся на страницах НФ-произведения, когда автору книги было необходимо убежище для гениального ученого-одиночки, презрительно отгородившегося от общества, еще не дозревшего до принятия его изобретений (вроде острова доктора Моро в одноименном романе Г. Уэллса или забытого клочка суши в Баренцевом море, где поселился герой повести А. Палея «Остров Таусена»). Впрочем, по общей традиции географической фантастики могли на островах и независимо от капризов сумасшедших ученых расселиться и полулюди-полузвери (С. Ф. Райт «Остров капитана Спарроу»), и причудливые потомки злобных инопланетян (Д. Уондри «Гигантская плазма»). А вообще-то, если бы все выдуманные острова вдруг появились среди морских волн, во многих областях мирового океана свободное судовождение стало бы невозможным.

Однако, видимо, потому, что неизвестные острова (особенно небольшие) выдумывать было слишком просто, авторы НФ не искали легких путей. В результате их герои не только попадали на забытые архипелаги в южных морях, но и открывали там проход в какой-нибудь параллельный мир или отправлялись затем в космос. Например, А. Меррит в «Покорителях лунного бассейна», использовав в сюжете различные суеверия, сконцентрированные вокруг развалин на островах Понапе, связал приключения своих персонажей среди этих руин с поиском пути к центру Земли. А повесть Дж. Уиндема «Паутина», действие которой разворачивается на острове в Тихом океане, — это откровенная стилизация под уэллсовские истории о насекомых-монстрах.

Особое значение получило в мифологии затерянных миров Саргассово море. И так плохо проходимое для кораблей, оно давным-давно обросло жуткими легендами о судах, навеки запутавшихся в переплетении кочующих по волнами водорослей. В бытование этой легенды внесли посильный вклад и фантасты. О чудовищах, таящихся среди Саргассовых зарослей, писали Т. Жанвье «В Саргассовом море», У. Ходжсон в «Лодках с „Глена Каррига“», Д. Уитли в «Морях, не нанесенных на карту». Ф. Обри разместил в центре Саргассова моря острова, на которых по сей день обитают телепаты — потомки атлантов («Царица Атлантиды: Роман о Карибском море»).

Отечественному читателю из книг о «приключениях среди саргассов» лучше всего, разумеется, известен «Остров погибших кораблей» А. Беляева. И это вполне заслуженно — книга советского фантаста о кладбище кораблей, населенных уцелевшими членами их экипажей, выделяется как своим художественным уровнем, так и занимательностью.

Преображая пространство

Очередным этапом в географической фантастике можно считать переход от сюжетов, описывающих неизвестные или затерянные миры, к произведениям, основанным на активном освоении, использовании и изменении природной среды.

И на этот раз географическая фантастика художественными средствами отражала начинающиеся процессы и проекты покорения природы, воодушевленные просто душной уверенностью в том, что «Природа — не храм а мастерская. А человек в ней хозяин».

Показательно отражает начинающийся переход от изучения природы к ее освоению роман Жюля Верна «Во круг света в 80 дней», в котором путешествия утрачиваю-романтический ореол, а продвижение к намеченной цели связано не с мужеством путешественников, а с расписанием железной дороги.

Еще более наглядным воплощением новой парадигмы является «Таинственный остров» того же автора, своеобразная коллективная робинзонада оборачивается созданием, на необитаемом острове вполне развитого общества (имеющего, кстати, несомненные утопические черты).

Нужно отметить, что с развитием научно-технического прогресса и появлением собственно научной фантастики вектор фантастического моделирования устремляется не в пространство, а во временное измерение. Фантастов больше интересуют облики грядущего. Произведений с развитой географической составляющей становится все меньше в их сюжетах переплетаются географическая и техническая (зачастую — инженерная) составляющая.

В духе утопических романов описывается строительство идеального города в негостеприимных условиях самого южного континента в «Куполе надежды» А. Казанцева. Еще одним грандиозным инженерным проектом становится создание подводного туннеля, соединяющего Европу и Америку в романе «Арктический мост» того же автора.

Асимметричным ответом этому и другим подобным проектам стал «Да здравствует трансатлантический туннель! Ура!» Г. Гаррисона — своеобразная пародия на всю жюль-верновскую фантастику. Среди произведений, оперирующих целыми континентами, выделяется «Исландская карта» А. Громова, радикальным решением просто лишившего карту мира Американского континента.

Своеобразным прощальным поклоном классическим произведениям географической фантастики стали известные бестселлеры М. Крайтона «Парк Юрского периода» и «Затерянный мир», в которых результатом вышедших из-под контроля экспериментов стало возникновение чужой биосферы на островах, расположенных где-то в океане.