Мадонна

Злорадный смех, который вы слышите, — это смех Джеффри Катзенберга. Семь лег спустя он будет наслаждаться провалом Мадонны в «Эвите». Редко проигрывают, когда спорят, что фильм этот не будет иметь успеха. Подавляющее большинство фильмов по этому сюжету — сплошные денежные потери. Постановка «Эвиты» обошлась в шестьдесят миллионов долларов и должна была бы принести сто пятьдесят миллионов кассовой выручки, чтобы постановщики и распространители покрыли свои расходы. Почти половину из этих ста пятидесяти миллионов получают кинозалы. Продюсер-дистрибьютер получает около восьмидесяти миллионов: шестьдесят, которые вложены в постановку, плюс более двадцати, потраченные на рекламу и распространение. «Эвита» должна была бы принести полную выручку, но деловые люди, равно как и вся страна, видят и понимают, что какие-то сто тридцать миллионов долларов — это потеря в двадцать миллионов. Только если прибавить сюда продажу звуковой дорожки и видеокассет, еще лицензионное телевидение, еще побочную продукцию, проданную заранее, «Эвита» вернет долги и покроет начальные инвестиции. В общем, как любил говорить президент Буш, видя сочувствие людей и не очень в нем нуждаясь: «НЕ ПЛАЧЬ ПО МНЕ, АРГЕНТИНА». Никто, в действительности, не потеряет деньги на «Эвите», но никто ничего не заработает. Только не Мадонна. Миллион долларов, который она получила за роль, вряд ли превысил тот потенциальный заработок, который она могла бы обеспечить себе за те два года, что посвятила этому замыслу. Она отказалась от своего турне «Bedtime Stories», чтобы посещать неизбежные уроки пения. Она лишилась миллионов долларов прибыли от продажи билетов и сувениров, от повышения количества проданных дисков, к которому ведет любое турне, от ретрансляций концертов, за каждый из которых Н.В.О. платит больше миллионов долларов. Но самое главное, как она часто повторяет, что когда фильм провалился, «все вели себя так, как будто я написала сценарий, снимала, была режиссером и играла все роли». «Би-Би-Си» в одном из своих репортажей, пытаясь проанализировать, почему фильм не получил ни одной номинации на Оскар, называет его «Эвитой Мадонны». И это — несмотря на то, что опрос проводился под рубрикой «британские режиссеры и Оскары». Почему-то никто не назвал фильм «Эвитой Алана Паркера», забывая английское происхождение режиссера. Никто также не стал упоминать о команде композитор-автор стопроцентного британского происхождения и не стал говорить «Эвита Эндрю Ллойда Веббера и Тима Райса». Нет. После провала необъективная и злопамятная «British Broadcasting Corporation» также хулит Мадонну. Звезду, заставившую ценить себя в звездной системе. И она чувствует, что ее критикуют больше других звезд: «Когда вышел фильм «Diabolique», никто не считал Шерон Стоун ответственной за то, что фильм ерундовый. Понимаете, о чем я говорю?». То, что она хочет сказать, совершенно очевидно: она прекрасно осознает, что «Эвита» — «ерундовый фильм».

До нее доходят слухи. Разумеется, нужно быть глухой, чтобы не услышать двусмысленные намеки «Disney», своего дистрибьютера. Эти субъекты, без имени и лица, эти злые языки, которые расценивают ее выступление в роли Эвиты «таким же дилетантским, как и всегда». Мадонна понимает, что эти колкости составляют лишь часть массированного удара, имеющего своей целью обвинить ее в провале «Эвиты». «Я не знаю, будет ли фильм продаваться, по я абсолютно уверена, что я сделала лучшее, что могла». И это не единственное, что она сделала. На завсегдатаев Голливуда произвела впечатление та легкость, с которой Мадонна делает хорошую мину при плохой игре. До выхода фильма критики оценивали его со смешанным чувством надвигающейся катастрофы.

Первое волнение по поводу Оскаров, вызванное критической публикацией «Time-Warner», было быстро погашено другой, более независимой критикой, предсказывающей «крушение Титаника». Мадонна рисковала крушением в масштабе всей своей карьеры. Стратегия заключалась в том, чтобы перво-наперво ограничить выход фильма, показав его только в одном кинотеатре Лос-Анджелеса, отодвигая тем самым реальный прокат фильма в кинозалах. Это позволило бы получить «эффект Оскара». Все надо было быстро обдумать. Неожиданно фильм решили выпускать в срочном порядке к началу 1997 года, до опасных номинаций. Меч, что нависает над Оскаром, вдвойне опасен, поскольку в равной степени угрожает и «эффекту Оскара». Номинация Оскара хороша тем, что позволяет увеличить кассовую прибыль от фильма вдвое. В то время как неприсужденне Оскара может означать смерть фильма. Мадонна знала, что для «Эвиты» новости в плане получения Оскара были крайне неутешительными. И вот тут проявляется ее аргентинское «второе я» — она идет вперед. Совсем как Эвита некогда вытащила Перона из тюрьмы, чтобы посадить его в президентское кресло. Мадонна мастерски отправляет своего «отщепенца» к «Golden Globes» («Золотой шар»).