Мадрид. Город солнца

Впереди, слева за деревьями, заметен еще один любопытный памятник, к которому с Пасео-де-Коломбия ведет дорожка. Это дань памяти братьям Альварес Кинтеро (Hermanos Álvarez Quintero), Серафину (1871–1938) и Хоакину (1873–1944), испанским драматургам, создавшим около 200 пьес, популярных в театрах Мадрида, Севильи и других городов. Памятник создан в виде арки с балкончиком, на котором между колоннами стоит светлая женская фигура в андалусском одеянии, ловящая взгляд темного всадника, подъезжающего к арке. В ее центре перед маленьким фонтанчиком видны барельефы обоих братьев-драматургов, работавших преимущественно в жанре музыкальной комедии. Сюжеты они черпали обычно из патриархального быта Андалусии.

Дальше по Пасео-де-Коломбия с правой стороны выделяется памятник Кубе (Monumento a Cuba), задуманный еще в 1931 году в качестве ответного жеста на стоящий в Гаване монумент, посвященный Испании. Разразившаяся Гражданская война помешала замыслу. Памятник, в работе над которым участвовала целая плеяда скульпторов, появился здесь только в 1952 году. Кроме аллегоричной женской фигуры, стоящей на высоком постаменте, можно узнать и Христофора Колумба, и Изабеллу Католическую – все они изваяны из белого известняка. У подножия постамента торчит нос корабля, сопровождаемого дельфинами. Узнаются и представители американской фауны: игуаны и черепахи.

Следующая дорожка налево приведет к памятнику испанскому композитору Руперто Чапи (1851–1909), написавшему свою первое музыкальное произведение в возрасте двенадцати лет. Хотя его оперы и пользовались успехом, больше всего Чапи прославился как автор сарсуэл – испанских оперетт. Этот памятник – посмертная работа скульптора Хулио Антонио Родригеса Эрнандеса – открыли в 1921 году. Со временем песчаник, который использовал мастер, начал крошиться, поэтому творение Эрнандеса позже перелил в бронзу Эдуардо Капа.

Если пройти по Пасео-де-Коломбиа еще дальше, то, не доходя до одного из восточных выходов, справа можно увидеть необычный монумент, посвященный «отцу испанской стенографии» Франсиско де Паула Марти (1761–1827). В 1800 году он опубликовал первую в Испании работу, посвященную скорописи. Над его бюстом на арочном архитектурном обрамлении по-латыни выведены строки, принадлежащие римскому поэту-эпиграмматисту Марку Валерию Марциалу: «Currant verba licet, manus est velocior illis. Nondum lingua suum, dextra peregit opus» («Пусть убегают слова, но пальцы гораздо резвее. И обгоняет язык в быстрой работе рука»). Под покровительством Марти в 1802 году на улице Маркиза де Кубаса (Calle del Marqués de Cubas) была открыта первая испанская школа скорописи.

А теперь свернем налево, пройдем вперед и пересечем кольцевую часть Пасео-дель-Сальвадор (Paseo del Salvador). Впереди замаячат развалины старого скита. Считается, что это остатки романской эрмиты, которая когда-то стояла за городскими стенами города Авилы и могла быть построена в 1232 году под названием Сан-Пелайо-и-Сан-Исидоро (San Pelayo y San Isidoro). В XIX веке она была разрушена, а ее остатки проданы. Позже некий филантроп пожертвовал их городу Мадриду. В 1897 году руины и сохранившийся портал перевезли в парк Ретиро, поставив на то место, где они находятся сейчас.

Рядом на декоративном прудике стоит причудливый Домик рыбака (Casita del Pescador) – двухэтажный павильончик с шатровой крышей, увенчанной острым шпилем. Этот Домик, в настоящее время являющийся центром туристической информации, в первой четверти XIX века по заказу Фердинанда VII построил Исидро Гонсалес Веласкес (1765–1829), сын художника Антонио Гонсалеса Веласкеса и ученик Хуана де Вильянуэвы. В 1960-е годы о Домике рыбака несколько раз писали мадридские газеты. С подачи одного кладоискателя совсем рядом с павильоном велись раскопки. Вполне серьезно искали зарытые сокровища. В какой-то момент муниципалитет счел проводимые работы опасными для строения, и ямы пришлось засыпать. Мадриленьос так до сих пор и гадают, есть ли клад в действительности…

За деревьями левее входа в Домик видны еще одни ворота – Пуэрта-де-Мадрид (Puerta de Madrid), созданные Хосе Уриосте в 1900 году. У них два входа, по бокам ограниченные колоннами с львиными головами. В центре ворот на пьедестал водружена украшенная фонарями ионическая колонна, разделяющая вход и выход из парка. Обычно ворота закрыты и публика через них не проходит.