Магический Театр

В этом месте – в момент первого жертвоприношения – произошел и первый раскол

сознания. Ибо жертвоприношение – всегда несет в себе элемент самопожертвования

(символ жертвы части своих потребностей и т.п.). То есть, на жертву были направлены

собственные проекции членов племени. Так, через первичный раскол сознания появилось

эго и с появлением первых идолов, а затем и богов (подобный же механизм) на них была

(путем проекции своего эго) завязана Сила каждого участника племени. Идолы, а затем

боги приобрели РЕАЛЬНУЮ Силу, а люди часть своей Силы, тем самым, потеряли.

48

Шли годы, сотни лет, тысячелетия... В течении сотен и тысяч поколений люди

проецировали свою Силу на богов, которые становились все более и более

могущественными, а люди – все более зависимыми от богов. Намоленные тысячелетиями

изображения и символы (идолы, иконы, статуи...) приобретали реальную мощь. Античные

и другие языческие боги до сих пор сохраняют свою Силу и эта Сила может работать, при

грамотном с ней обращении (молитвы, заговоры, ритуалы и т.д.). Боги, как и другие

(может быть менее намоленные) архетипы коллективного бессознательного стали

совершенно реальными существами, наделенными могуществом и Силой, в большинстве

своем – слепой и не подчиняющейся человеку (если это не жрец, шаман и т.п.) В

настоящее время, при умелом контакте с этими архетипами и богами, мы можем

вспомнить Силу, так как все мы так или иначе бессознательно их поддерживаем (в разной

степени).

Сказанное отнюдь не означает, что боги – только лишь творение человека. Здесь мы

имеем очень сложное взаимодействие реально существующих архетипов – неких

«резонансных частот» в Планетарном энергетическом пространстве и человеческих

проекций.

Итак: у нас есть возможность ВСПОМНИТЬ СЕБЯ как Бога, и его различных ликов –

богов тех или иных пантеонов, для чего мы должны помогать Богу стать все более и более

сильным Эго, т.е. все более и более сознательным.

Таков Путь человека – от бессознательного слияния с природой, через многообразные

взаимоотношения с богами, к обретению полной своей Силы, вспоминания её, через

снятие своих проекций (переставая поддерживать и коллективные проекции, - а

поддержание это происходит автоматически в коллективном бессознательном) с Бога и

обретение своего божественного «Я».

Процесс самоорганизации природы, поведший через каскад бифуркаций, человечество

именно таким путем, как оно идет, привел к тому, что Бог (и боги) нам абсолютно

необходим, чтобы вспомнить и обрести свое «Я», а мы столь же нужны Богу (богам).

А это - трудный и долгий процесс. И в числе многочисленных путей, к этому ведущих,

путь вспоминания, тоже приносит свои плоды в этом направлении. В том числе и

Магический Театр, в пределе, предоставляет (далеко не сразу и не вдруг) такую

возможность. Работая в архетипическом слое, вспоминая различные архетипы, обретая и

осознавая свои взаимоотношения (и главное – дефекты своих взаимоотношений) с ними,

мы рано или поздно подходим и к предельно абстрактным фигурам и архетипам,

каковыми и являются боги различных пантеонов, Архангелы, святые, Бог Ветхого Завета,

Бог Нового Завета, или, если работать в более символической системе координат: Слово,

Невыразимое, Ничто...

Магический Театр, который к 1999-му стал работать на вспоминание Силы во всех

трех слоях, представляет собой неограниченный спектр возможностей извлечь свою Силу

из забот и собственных проекций, благодаря каждый раз индивидуально выстроенной

системе ролей, очень точной передаче состояний и возможности трансформации своих

проекций и озабоченностей непосредственно в Силу или в отдельные ее качества. Часто

это происходит не только с главным действующим лицом, но и с исполнителями и даже

зрителями, причем косвенно – вспоминание запускается «между строк» - механизмы того,

как это происходит, видны, но описать их почти невозможно, так как в каждом

конкретном случае они неповторимы.

В Магическом Театре возможны и прямые и косвенные методы вертикального

вспоминания. Происходят они, что особенно ценно и важно, по уникальной

49

индивидуальной траектории для каждого человека и каждой группы. То есть, работа идет

не по некой линейной схеме, в которой осуществить полную трансформацию

генетических, родовых и инкарнационных деформаций в Силу довольно-таки трудно, а по

нелинейной стратегии, где открывается всякий раз именно актуальный для данного

момента пласт деформаций. Будучи актуализированными, такие деформации имеют

гораздо больше возможностей преобразиться во вспомненную Силу. В Магическом

Театре мы можем, например, непосредственно «путешествовать во времени» (родовом,

генетическом, инкарнационном, мифологическом) перепроигрывать метафорически или

реально некие ситуации, события, смыслы и извлекать, таким образом Силу. А можем и

вводить такие абстрактные персонажи, как Род, Генетическая Память, Прошлое

(Позапрошлое и etc.) Воплощение, вводить ключевые фигуры родственников в любом

колене – это зависит уже от видения Ведущего. Работа с такими абстрактными фигурами,

при качественно переданном состоянии (такой вариант работы получил название