Майя Плисецкая. Пять дней с легендой. Документальная история

– Здесь я снимаю белый платок, на этой точке – второй, с коричневым орнаментом, потом третий. Они должны лечь строго по диагонали. Вот по этой диагонали я буду двигаться. Вы уже нацелились?

– Да, я готов.

По сюжету Фавн преследует Нимфу, а она, гордая, надменная, кружит над ним, обольщает, околдовывает. Танец Нимфы-Плисецкой предельно лаконичный, больше похож на скульптурное изваяние или медитацию. И чрезвычайно выразительный! Фавн-Дюпон, напротив, пылкий, темпераментный. Нимфа внезапно исчезает, а Фавн еще долго находится в ее плену, очарованный загадочным видением…

Плисецкая заканчивает танец и со стороны наблюдает за вращениями Дюпона.

– Браво, Патрик! Замечательно! – восклицает в финале. Обращается ко мне:

– Конечно, соло Патрика надо тоже дать.

Майя Михайловна собирает с пола платки:

– На сцене это делают девочки, кордебалет.

– А кого они играют?

– Тоже нимфы, шесть нимф. Такие странные у них движения (показывает), они изображают испуг перед Фавном.

После репетиции Плисецкая и Дюпон продолжают общаться. В основном о предстоящих гастролях в Париже. Все на уровне междометий, на языке пластики. Чувствую, как Майе Михайловне комфортно и приятно в компании Дюпона. С его стороны – те же эмоции.

Трудности перевода никогда не были для Плисецкой помехой. Вот воспоминания на эту тему Бориса Мессерера:

«Мадрид, репетиция "Кармен-сюиты". Это настоящий спектакль, когда Майя объясняет своему новому Хозе, что он должен делать на сцене. Объясняет каждый жест, каждое движение, мотивировку поведения. Причем она танцует в это время. Это все соединяется с техническими деталями: как положить руку, как держать за талию, как посмотреть, как приблизиться, как разойтись. Она объясняет молодому танцору, с которым у нее большая разница в возрасте, но потом на сцене эта разница совершенно незаметна. Наблюдать за этим процессом – ничего интересней в жизни я не видел. Чудо рождения танца в словесной такой интерпретации».

– Мои тапочки, хорошенькие, тепленькие, – нежно произносит Плисецкая, когда Патрик Дюпон уходит.

Майя Михайловна останавливается у огромного зеркала и бережно кладет тапочки на пол. Еще раз, с явным наслаждением, не спеша демонстрирует на камеру плавные движения из «Фавна»:

– Принцип профиля в движении – и ноги «профильные», и руки.

И добавляет в самом конце:

– Правильно, что оператор не выключил камеру, когда я закончила танцевать. Патрик очень хорошо все делает. Репетиция просто замечательная!

Из разговора с Патриком Дюпоном:

«Как только я начал заниматься балетом, я уже знал, что Майя Плисецкая настоящая звезда. Когда я учился в балетной школе, мой педагог, знаменитый танцовщик Парижской оперы Мишель Рено, показал мне фильм, где Майя репетировала "Спящую красавицу" и "Дон Кихота". Помню, как я был удивлен и поражен энергией, которой она обладала. Но что еще удивительнее, сегодня она обладает той же энергией, ничего не изменилось. Когда я танцую с Майей, то понимаю что на сцене она невероятно счастлива! Для меня это – мощнейший толчок в профессии».

В фильм о Плисецкой репетиция «Послеполуденного отдыха фавна» не вошла. Представьте, сработала моя самоцензура! Тогда, в Миккели, я почему-то посчитал, что Майя Михайловна танцует в слишком открытой одежде (хотя это сценический костюм!) и что это будет выглядеть на экране не очень эстетично и только подчеркнет ее возраст. Но вправе ли я судить, как должна быть одета Плисецкая? Конечно, нет. И сейчас, пересмотрев заново запись, чудом сохранившуюся, я понимаю, до какой степени я заблуждался! Вместо «Фавна» в фильм вошел другой фрагмент: Плисецкая репетирует бежаровскую «Айседору». Но этот балет многие видели – и живьем, и в записи. А съемка репетиции «Фавна» уникальна. Очень надеюсь, что эти эксклюзивные кадры удастся продемонстрировать зрителям.

Забегая вперед, скажу, что фильм я показал Плисецкой уже после телевизионного эфира. Майя Михайловна и Родион Константинович были по делам в Москве. Мы созвонились, Плисецкая пригласила к себе домой – в квартиру на Тверской. Сегодня это квартира-музей. Родион Константинович был в спортивном синем костюме и сам похож на спортсмена, в прекрасной физической форме, стройный, моложавый. Во время просмотра я украдкой наблюдал реакцию звездной пары. Трудно передать, с какой нежностью Щедрин смотрел на свою супругу на экране, а Плисецкая ловила в его реакции каждый нюанс.

Майя Михайловна высказала два замечания. Первое касалось «Фавна»:

– Почему в фильме нет нашей репетиции? Мы же ее сделали фактически для вас. И это была очень удачная репетиция.

Я пролепетал, что, к сожалению, был брак пленки, – не мог же я озвучить истинную причину. Но в тот момент мне стало стыдно вдвойне: я почувствовал, как для самой Плисецкой было важно продемонстрировать репетицию «Фавна» в эфире. Еще Майя Михайловна обратила внимание, что в репортаже с «Айседорой» она чуть-чуть хромает, когда идет из кулисы на сцену.

– Старая травма дает о себе знать. Не надо было показывать.

Но здесь я возразил, что это только ее ощущения, а со стороны ничего не заметно.