В прошедшем сезоне я получила приглашение стать директором Римской оперы. В Риме никогда не было и нет культа балета. Балет здесь слабый, школа плохая. Я провела конкурс артистов балета в труппу театра. Такие конкурсы устраиваются ежегодно, и каждый раз берут новых артистов. Труппа Римской оперы небольшая. Выдержавшие конкурс берутся в труппу на 2–3 месяца, иногда и на один спектакль. По моему приглашению здесь полтора года вели классы Инна Зубковская и Анатолий Нисневич из Ленинграда, но с ними контракт кончился, а что будет дальше – не знаю. Вообще итальянцы способные. У них хорошие связки – как для голоса, так и для ног, все они с хорошим прыжком. Но не хватает школы, не хватает дисциплины. Нет постоянных педагогов, постоянного репертуара. И балетные, и оперные спектакли идут всего по шесть-семь раз, а потом их снимают.
С лета 1984 года я выпустила в Риме пять премьер. Сначала это была «Раймонда», которую поставила сама. Премьера прошла в Термах Каракаллы, где каждый год идут балеты и оперы на открытом воздухе. Здесь собирается огромная аудитория. Сцена просторная, как площадь, лиц артистов не видно. Поэтому при постановке балета я намеренно не вдавалась в подробности сюжета. Балет сделан в виде дивертисментных номеров, а связующим звеном служат прологи к каждому акту, в которых при помощи пантомимы рассказано, что происходит. Для богатства восприятия вариации в спектакле исполняются одновременно двойками, тройками или четверками артистов. На такой большой сцене это смотрелось очень красиво. Одновременно преследовалась цель занять в спектакле всю труппу. Принципиально одна танцует только Раймонда.
В спектакле я возобновила некоторые вариации Александра Горского, а несколько поставила в духе Горского сама. Из старых хореографов он самый мой любимый. Спектакли Горского, к сожалению, совершенно забыты. От них остался только «Дон Кихот». Сейчас мало людей, которые помнят его постановки, да и то уже путают. Моя тетка Елизавета, драматическая актриса, много рассказывала мне о тех спектаклях, которые застала она. В детстве, еще до школы, я видела «Щелкунчика», застала «Коппелию» и «Тщетную предосторожность», танцевала в «Коньке-Горбунке». А какая была у Горского «Баядерка»!
У меня было довольно много спектаклей в Большом театре – «Кармен-сюита», «Гибель Розы», «Анна Каренина», «Чайка». Хотя в декабре я получила тяжелую травму ноги, продолжаю танцевать с ней весь год.
Зимой ездила в Швецию, в Гётеборг, где показывала «Чайку», Над постановкой балета в Гётеборге работал мой ассистент Борис Мягков. За неделю перед премьерой я, что называется, подчистила спектакль, рассказала артистам, что они должны делать, все объяснила. Партнеры были мои, а остальные персонажи и кордебалет – шведы. Было намечено двадцать пять спектаклей. После первых трех был такой успех, что сделали еще тридцать спектаклей, то есть всего пятьдесят пять. Кроме меня, партию Нины Заречной-Чайки исполняли две шведские балерины. «Чайка» шла в Гётеборге весь сезон, что является исключением для зарубежных театров, где спектакли очень быстро снимают после нескольких представлений. Шведам очень нравится стиль балета, музыка Родиона Щедрина, декорации Валерия Левенталя.
После Швеции я вновь выступала в Большом театре. А затем поехала в Рим, где по моему приглашению над постановкой балета «Конек-Горбунок» работали хореограф Дмитрий Брянцев и его ассистент Татьяна Легат. Премьера состоялась в январе 1985 года. Итальянцы очень хорошо исполнили этот спектакль.
