Майя Плисецкая. Воспоминания. Фотографии. Интервью

Плисецкая никогда не поступалась своим ешительным, дерзким и упорным, гордым и требовательным характером.

Публика

Как-то раз в Авиньоне Плисецкая танцевала «Лебедя» на открытой сцене, когда вдруг начался проливной дождь. Зрители, спрятавшиеся под зонтами, увидев, что балерина продолжает танцевать и вообще делает вид, что светит солнце, в знак солидарности закрыли свои зонты и сидели под дождем. Намокли ресницы, поникла пачка, но было очень красиво. Капли дождя в лучах прожекторов казались серебряными. Такие моменты запоминаются на всю жизнь…

Майя Плисецкая. 1970-е годы.

SCRSS / TopFoto/ FOTODOM

Во всем, что делала Плисецкая, было великолепие убежденности и царственная, победная красота.

От первого лица

«Мне всегда были очень интересны гастроли. Видишь разных людей, разные реакции. В разных странах у публики разные вкусы. Для одной страны важно технически «накрутить», для другой – романтически исполнить. Очень разнится вкус. Например, «Айседора» имела огромный успех в Москве, Париже, Токио, Брюсселе, но не понравилась в США. Там свои критерии. Американцы не поняли, спрашивали, что это такое. Разве это можно объяснить? Или поняли, или нет. Итальянцы, как ни странно, консервативны. «Кармен-сюита» в Риме вызвала интерес у публики, но все-таки итальянцы, в отличие от испанцев, предпочитают «Кармен» оперную. Они не восприняли символы. А вот «Айседора» им понравилась больше. Когда мы показывали па-де-де из «Дон Кихота» в Индии, индусы про каждое движение спрашивали: «А это про что?» Да не про что, формальная классика! А им подавай, что про что, просто танец они не признают. Они привыкли, что движение что-то обязательно обозначает. Есть и общепризнанные вещи. «Умирающего лебедя», скажем, можно танцевать во всех странах, всюду он вызывает восторг, нравится абсолютно везде. Я не хочу сказать, что подделываюсь под вкусы, совсем нет. Но тем не менее я всегда прислушиваюсь, присматриваюсь, кому что нравится. Приезжаю в страну или город, где прежде бывать никогда не приходилось, на втором спектакле я уже знаю, что здесь воспримут».

Гастроли Большого театра в Америке.

Майя Плисецкая знакомится с газетными рецензиями. 1962 год.

Фото И. Кошани. РИА Новости

«Мне всегда были очень интересны гастроли. Видишь разных людей, разные реакции».

После спектакля «Безумная из Шайо». Большой театр. 1993 год.

Фото Алексея Бражникова

Плисецкая + ТВ

Майю Плисецкую знают все. И в этом немалая заслуга телевидения. Благодаря его способности охватить сразу миллионы зрителей не только завсегдатаи Большого, но и те, кто там ни разу не был, могли увидеть уникальную балерину в ее лучших ролях. А какой была самая первая съемка, Плисецкая вспомнить не смогла. Это было очень давно, еще на Шаболовке, в простом павильоне без особых возможностей. Останкинской студии тогда еще не существовало. Балерина снималась в «Умирающем лебеде», в адажио из «Шурале»… Специально для рапидной камеры снимали прыжки из «Дон Кихота», шпагаты с места. Сейчас так прыгают многие, а тогда так никто не делал, это было впервые и смотрелось по-особому. Но те пленки куда-то пропали, неизвестно, где они теперь…

Фидель Кастро побывал в Большом театре на балете «Лебединое озеро». После спектакля он познакомился с артистами балета и Майей Плисецкой. 1963 год.

Фото Василия Малышева. РИА Новости