Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Были и другие, личные причины, почему Скорсезе был несчастлив во время работы над фильмом, однако его переживания и проблемы не делают картину плохой (или хорошей). Марти никогда не отличался крепким здоровьем, и во время съемок оно было подорвано. Уже известно, что у него были проблемы с кокаином, и они дошли до предела в ходе работы над фильмом «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Он говорил, что вскоре после завершения картины его госпитализировали, и он решил, что карьере конец. А потом Де Ниро вошел в его больничную палату, бросил биографию Джейка Ламотты на кровать и сказал: «Знаешь, мы могли бы сделать эту картину». Скорсезе решил, что, возможно, это спасло ему жизнь. Этот проект и то, что он перестал употреблять наркотики, конечно.

Ревность, разрушающая Джейка Ламотту, по словам Скорсезе, отозвалась внутри самого режиссера: он женился на Джулии Кэмерон в 1975 году, развелся на съемках фильма «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977); какое-то время, как говорят, у него был роман с Миннелли, а с 1979 по 1983 год он был женат на Изабелле Росселлини – и тогда же снял «Бешеного быка». Во время работы над фильмом «Король комедии» (1983) он познакомился с Барбарой Де Финой, супервайзером постпродакшена, женился на ней в 1985-м, а в 1991 году развелся. С 1999-го он женат, и, как я полагаю, счастливо, на писательнице Хелен Моррис. Я не хочу плодить домыслы о том периоде принятия и потери. Я не люблю сплетни и с опаской отношусь к популярной психологии, но вероятно, что Скорсезе мог быть восприимчив к такому материалу, когда Де Ниро пришел к нему с другим проектом – сценарием фильма «Король комедии», написанным кинокритиком журнала Newsweek Полом Д. Циммерманом. «Количество отказов внутри сюжета просто ужасает, – сказал мне Скорсезе после просмотра. – Есть сцены, которые я почти не могу смотреть».

Были и другие обстоятельства. Почти весь съемочный период он болел: «Физически я не чувствовал себя готовым, – говорит он в книге “Скорсезе о Скорсезе”, – я не должен был браться за съемки, уже тогда стало ясно, что я не готов. На второй неделе я умолял их не позволять мне продолжать работу. Я кашлял, лежа на полу, и говорил как персонаж из “Волшебной горы”. В конце концов мне стало настолько плохо, что в некоторые дни я приходил на площадку только в 14:30».

Скорсезе признался мне во время интервью в штате Огайо, что бывали дни, когда он не знал, зачем пришел на площадку. «Ты находишься там, потому что актеры и камера на площадке и ты должен снимать. Но мне было нужно нечто большее. Я тогда прошел курс реабилитации и понял, что нельзя просто снимать для друзей. Нужно придерживаться того, что хочешь делать».

Возможно, из-за этого чувства, а возможно, от усталости и болезни Скорсезе меньше использовал движение камеры в «Короле комедии», чем в других фильмах, лента построена в основном на статичных длинных и средних планах, крупных планов там мало. Это дает преимущества, поскольку Де Ниро и Бернхард часто находятся в кадре целиком, а не отдельными фрагментами, и мы можем оценить язык их тела: Де Ниро неловкий, нервный, навязчиво поправляет галстук и лацканы, в то время как Бернхард переходит из кадра в кадр как зверь на охоте. Льюис – островок спокойствия, он делает ведущего ток-шоу Джерри Лэнгфорда отстраненным, презрительным человеком, никогда не выказывающим страха.

Что пугает в персонаже Пупкина, так это зацикленность. Он хочет славы. Он хочет быть Джерри Лэнгфордом. Он никогда не слышал об Энди Уорхоле, но требует пятнадцать минут славы. Ему нельзя отказать, потому что он не слышит отказа, его разум устремлен вперед, к фантазиям о признании. Бернхард, играющая его коллегу по преследованию знаменитостей, Машу, напротив, не хочет быть Лэнгфордом, она хочет им обладать, и когда она скользит по обеденному столу к нему, как кошка во время течки, мы чувствуем ее яростное желание. У персонажа Пупкина полностью отсутствует сексуальная составляющая. Он подходит к высокой, серьезной и чувственной Рите (Дайэнн Эббот, с 1976 по 1988 год жена Де Ниро) по двум причинам: чтобы произвести впечатление на ту, с кем он стеснялся заговорить в начальной школе, и заполучить яркую спутницу, дабы произвести впечатление на Джерри. «Чего ты хочешь, Руперт?» – спрашивает его Рита, когда он отказывается от приглашения подняться наверх и выпить кофе.

Из интерьеров в фильме – дорогая квартира Маши, «холодное» жилище Лэнгфорда и его загородный дом, который Рита сравнивает с похоронным бюро. В доме Руперта мы видим только подвал с картонными персонажами для его телестудии. Мы слышим за кадром, как его мать кричит сверху: «Сделай потише! Здесь люди пытаются уснуть!» Он отвечает: «Мама!» – плаксивым голосом маленького мальчика. В конце подвального коридора находится туалет. Разные бытовые стили, но все они свидетельствуют об одиночестве.