Мастер своего фокуса

Некоторое из того, что я узнала, теперь имеет место в моей картине мира. Но на тот момент это был безостановочный безумный водоворот тезисов, которые создавали нестерпимую давку, ища свое место в моем сознании и причиняя невыносимую боль. Еще невыносимее была боль от общения с людьми, потому что они упорно не соответствовали критериям психологически адекватного человека, образ которого я попыталась создать, основываясь на прочитанном. И мое представление о том, как в идеале должны вести себя люди, вдребезги разбивалось о действительность.

В определенный момент жизни внутренняя невыносимость бытия буквально вылилась во внешнюю. Обстоятельства сложились таким образом, что ведомая, якобы «правильными», мотивами, я оказалась в построенной своими же руками тюрьме, которая успешно скрывалась под фасадом идеального особняка. Но, оказавшись в ней, я поняла каких дров я наломала, и что они начинают падать мне же на голову. С каждым ударом я яснее понимала происходящее. Тут я вспомнила про фотоаппарат и начала с нарастающим удовольствием отгораживаться им от внешнего мира, который приносил одни страдания. Это весьма помогало избегать непосредственного общения с людьми. Молчаливые бабочки, несравненные в своей форме птицы и уж совсем идеальные неодушевленные предметы стали главным объектом моих фотографий.

В отличии от людей все это искрилось натуральностью, манило своей самодостаточностью. Никакая букашка не строила из себя другую букашку. Цветы не менялись в лице и не хотели казаться лучше, чем они есть, как только я направляла на них объектив. И с какого бы ракурса я ни сфотографировала камень, ему было все равно.

Несомненно, неестественность людского поведения задевала меня так сильно, потому что такая же неестественность торчала из меня во все стороны, раздувая изнутри. И так, надутой колючкой, я перекатывалась с фотоаппаратом в руке от одной полянки к другой, грозя лопнуть и забрызгать зловонной жижей своих недовольств любого человека, на кого ненароком наткнусь.

Наблюдая за гармонией и геометрией природного разнообразия, я вспомнила один параметр, без которого не обходится ни одна композиция. Это золотое сечение. Оно определяется как деление отрезка на две части таким образом, что отношение между всем отрезком и более длинной частью равно отношению между более длинной и короткой частями отрезка. Это отношение численно приближается к примерно 1,618.