Мастера натюрморта

Начиная с 1913 года мастер увлекается объемно-пространственными абстракциями, сооруженными из железа и дерева. Он включает в них детали из стекла, штукатурку, обои, а также элементы готовых вещей. Подобные работы были показаны Татлиным на экспозиции в его студии в 1914 году, затем продемонстрированы на выставках «Трамвай Б», «1915 год», «Магазин». Именно эти произведения впервые представили конструктивистское направление в русском авангарде («Башня III Интернационала», 1919–1920; «Махолет „Летатлин“», 1929–1932).

В. Е. Татлин. «Гвоздика», 1908

В 1920-х годах Татлин принимал активное участие в общественной жизни страны. Он работал в Наркомпросе, в Институте художественной культуры в Москве, преподавал в Киевском художественном институте, затем во Вхутемасе.

Татлин стремился охватить самые разнообразные сферы культуры, он конструировал новые формы в архитектуре, книгопечатании, театре. После того как русский авангард был фактически разгромлен, главным делом художника стала именно сценография. Он оформил спектакли «Не сдадимся» (Камерный театр, 1935), «Дело» (Центральный театр Красной армии, 1939–1940) и многие другие.

В поздний период своей жизни Татлин по-прежнему обращался к живописи, но возможностей для нее у художника оставалось все меньше. Его панно для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в 1938 году были объявлены «политически вредными» и уничтожены. Художник Виктор Борисович Эльконин, увидевший несколько поздних работ Татлина, вспоминал: «В его картинах ощущалась бережность, даже, можно сказать, ответственность за каждое прикосновение кисти к поверхности, и это было удивительно и даже странно среди художественной безответственности, царившей вокруг него. Я сказал, что мне его живопись очень нравится. Он воскликнул: „Нет, ты что! Ну, ты серьезно? Нет, а тут же все говорят, что это ерунда“». Лишь в 1970-е годы, уже после смерти Татлина, его творчество наконец получило достойную оценку.

Роберт Рафаилович Фальк (1886–1958)

Как и другие представители «Бубнового валета», Роберт Фальк в своей живописи стремился сочетать новейшие принципы европейского искусства с русскими фольклорными традициями, но, в отличие от соратников, он писал более лиричные и задушевные композиции. Фальк никогда не создавал сюжетные работы, его привлекали предметы и природа. Художник писал: «Я стремился сдвигами формы акцентировать эмоциональную выразительность».

Живописец и театральный художник Роберт Рафаилович Фальк занимался в частных мастерских К. Ф. Юона и И. И. Машкова (1903–1904), затем обучался у В. А. Серова и К. А. Коровина в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1905–1910). Он был участником таких художественных объединений, как «Мир искусства», «Бубновый валет», Общество московских художников, Ассоциация художников революционной России.

Живописную манеру Фалька отличают интенсивность цвета, резкость контуров, стремление передать объемность. Значительное воздействие на художника оказало сезанновское искусство, к которому мастер подошел творчески. Переосмыслив наследие Сезанна, Фальк начал создавать проникнутые драматизмом картины с обобщенными геометризированными формами («Портрет Мидхада Рефатова», 1915; «Негр», 1917; «Красная мебель», 1920).

Постепенно черты кубизма оставляют творчество художника, начавшего уделять большое внимание передаче световоздушной среды, окутывающей предметы и человеческие фигуры. Таковы портретные композиции 1923–1924 годов, пронизанные ощущением тишины и покоя («Женщина в белой повязке», два автопортрета и др.).

В этот же период Фальк работал над оформлением спектаклей для Государственного еврейского театра в Москве («Ночь на старом рынке», 1925 и «Путешествие Вениамина III», 1927).

В 1928 году художник, занимавший должность декана живописного факультета Вхутеина, уехал во Францию с целью изучения классического наследия. Картины, созданные в Париже, отличаются интимностью и созерцательностью, им свойственны необыкновенно яркие красочные сочетания. Глубоко лиричны женские портретные образы («Портрет Л. М. Эренбург», 1933–1934; «Больная», 1935; «Парижанка», 1936).

Фальк пробыл за границей целых десять лет. В 1938 году он вернулся в Москву. В период Великой Отечественной войны художник жил в Средней Азии. Среднеазиатские впечатления нашли отражение в красочных композициях «Золотой пустырь. Самарканд», «Регистан», «У хауса. Самарканд» (все – 1943).

Р. Р. Фальк. «Натюрморт с негритянской скульптурой», 1944, частное собрание