Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

«Меня никто не принимает всерьез. Ни преподаватели, ни Уорнер — думаю, даже родители. Они хотели, чтобы я стала манекенщицей, снималась для Victoria’s Secret и вышла за рок-звезду. И вот мне показалось, что впервые в жизни кто-то решил, что я могу в жизни что-то больше, чем фотографироваться в белье ради заработка. Но это была иллюзия — Каллахан не считает меня юристом. Он видит во мне только соблазнительную задницу. Как и все остальные. Оказалось, я всех насмешила».

Эль уже почти готова сдаться, но все же не отступается: ее решимость возвращается к ней после слов профессора Стромвелл: «Если ты позволишь какому-то безмозглому кобелю сломать тебе жизнь... ты не та девушка, какой я тебя считала».

Эврика! Мы нашли главный вопрос! Кто такая Эль? Что мы о ней думаем? До этого момента она уступала миру, предубежденному против блондинок. Она хотела, чтобы ее ценили, но подстраивалась под чужие предвзятые мнения. Она хотела, чтобы Уорнер взял ее в жены. Угождала однокурсникам, наряжалась, угощала. Ей страстно хотелось, чтобы Каллахан ее признал. Она сама ставила себя в положение жертвы.

А с этого момента Эль следует за своей звездой. Она берет на себя ответственность за свою судьбу и за доверенную ей работу. Эммет и Стромвелл помогают ей, но триумфальный перекрестный допрос она проводит сама, опровергая аксиому Стромвелл о том, что «закон — это разум, свободный от страсти».

Это и есть поворотный момент, где соединяются полярности, начало и конец путешествия Эль. И поскольку я понял структуру этой истории, я могу вступить в тот особый трехмерный мир, который вдохновлял авторов, и корректно отобразить разные его части при постановке сценария.

Теперь я вижу, что в «Блондинке в законе» есть связный и осмысленный нарратив, потому что практически в любой момент истории активно проявляются полюса признания и отторжения. Определив это основное противостояние, сценаристки ловко помещают героиню в разные условия, уделяя этому главное внимание.

На первый взгляд «Блондинка в законе» может показаться не более чем легковесной озорной комедией. Но, пройдя посвящение, я знаю, что этот фильм глубже. Легкомысленная комедия — только обертка. Да, комедия — критически важный компонент проекта. Но остроту и значимость истории придает ее центральное послание о предубеждении и признании.

Вот какие выводы сделал я из своего исследования. Уверен, что в ваших эссе описаны аспекты, которые я обошел стороной. Какие элементы обнаружили вы и куда они вас привели?

О чем надо подумать

Теперь, овладев средовыми факторами, сможете ли вы построить из них историю? Выбрать на свое усмотрение место и время. Поместить туда героя с его «хотением». Затем при помощи контекста места и времени, религиозного, социального, экономического и политического контекста создать препятствия, с которыми герой должен столкнуться.

Покончив с этим, примените двенадцать этапов истории, которые часто упоминал Крис, чтобы выстроить порядок драматических событий и провести героя от обыденного мира через преодоление порога и главное испытание к кульминационному возрождению и возвращению с эликсиром. И не забудьте про переломный момент.

У вас есть набор инструментов. Применяя его на деле, развивайте свое мастерство в искусстве сторителлинга.

Комментарий Воглера

Так держать, Дэвид. Глядя на эту многогранную призму для рассматривания историй и персонажей, я вспоминаю прекрасные формы, которые принимают природные кристаллы, чьи грани причудливо связаны единым замыслом. Наверное, если ты сам возьмешь и проделаешь это упражнение, то обнаружишь, что оно кристаллизует твои мысли! И когда так происходит, ты чувствуешь, что действительно понимаешь выбранную историю на всех ее уровнях — и это удивительное чувство. История как бы вдруг попадает в фокус и превращается едва ли не в живое существо. Ты видишь не только разные ее уровни, но и то, как они связаны между собой, создавая единую живую сеть отношений и противоборствующих сил.

Глава 23. Чему меня научил водевиль (Воглер)