Мэрилин Монро. Тайная жизнь самой известной женщины в мире

Мэрилин Монро и Артур Миллер — которых в равной степени преследовали правительственные агентства, — вскоре стали очень близки. Настолько близки, что в завещании Мэрилин, которое она подписала 18 февраля, она завещала ему 100000 долларов. Это были большие деньги для того, с кем она просто встречалась, так что это, по крайней мере, дает возможность предположить, что она ощущала возможность некоего совместного будущего с ним1.

Примечания

1. Согласно этому же завещанию все расходы по содержанию ее матери, Глэдис Бейкер Эли, оплачивались до конца ее жизни, но не более чем на общую сумму в 25000 долларов.

«Автобусная остановка»

В феврале 1956 года Мэрилин Монро возвратилась в Лос-Анджелес, чтобы начать работу над следующим фильмом — «Автобусная остановка». Это было первым совместным производством ее недавно сформированной фирмы «Мэрилин Монро Продакшн» и «20-й век Фокс». Мэрилин, вице-президент ММР Милтон Грин и его жена Эми, а также их малолетний сын Джошуа арендовали дом в Вествуде, Лос-Анджелес. В следующем месяце, 12 марта, она узаконила свое имя — Норма Джин Мортенсен официально стала Мэрилин Монро. «Я актриса и считаю, что мое имя мешает мне, — заявила она в суде по поводу замены имени. — В течение многих лет я использовала имя, которое я желаю взять — Мэрилин Монро, и теперь я профессионально известна именно под этим именем».

В апреле в Финиксе начались съемки «Автобусной остановки». Мэрилин чувствовала, что это будет ее самая важная роль — и большое напряжение для нее как для актрисы, — и она стремилась сделать все возможное, чтобы руководство «Фокс» не пожалело, что согласилось на ее договорные условия. После оглушительного успеха «Зуда седьмого года» руководители студии предусмотрительно приобрели права на комедию Уильяма Инджа «Автобусная остановка», получившую премию Тони 1955 года, специально для их новой кассовой звезды. В этой пьесе, поставленной Гарольдом Клерманом и впервые показанной в Музыкальной шкатулке 2 марта 1956 года, играли такие звезды, как Ким Стэнли, исполнявшая роль Шери, великолепной салонной певицы с удивительным голосом. Пьеса выдержала 478 показов и закрылась после финального представления в Зимнем саду 21 апреля 1956 года.

После того как «Фокс» приобрела право на киноверсию, Джорджу Аксельроду, автору «Зуда седьмого года», было поручено написать сценарий на основании пьесы Инджа. Затем был приглашен бродвейский режиссер Джошуа Логан. По неизвестным причинам съемки на природе были перенесены из Канзас-Сити в Финикс и Сан-Уолли / Кетчум, штат Айдахо — возможно, это было сделано по финансовым соображениям. Вместе с Мэрилин играл Дон Мюррей. Это был его дебют в кино в роли отвратительного мускулистого ковбоя Бо — роль, за которую его выдвинули на номинацию на «Оскар». Помимо театральных ветеранов, вроде Джорджа Аксельрода и Джошуа Аогана, ассистент режиссера набрал из бродвейских талантов целое созвездие актеров для ролей второго плана: Артур О'Коннелл (Вирджил), Бетти Филд (Грейс) и Эйлин Хекерт (Вера).

Сюжет «Автобусной остановки» можно пересказать всего несколькими словами: мужественного вида ковбой двадцати одного года от роду, наивный и не знающий жизни, едет из штата Монтана в Аризону на родео и, приехав туда, обнаруживает там своего «ангела», хотя и с запятнанной репутацией. Он быстро наскучивает ей своими неуклюжими попытками ухаживания, но ее отказ только заставляет его удвоить усилия. Он похищает ее и везет на автобусе к себе на ранчо. Сначала она испугана, но расслабляется, когда он рассуждает, что, если они сложат ее богатый (чувственный) опыт со столькими мужчинами и его отсутствие опыта даже с одной женщиной, неужели у них ничего не получится? «Это — самое прекрасное, что мне когда-нибудь доводилось слышать», — говорит она, рыдая у него на груди и принимая его предложение руки и сердца.

Для этой роли Мэрилин серьезно изменила свой внешний облик, хотя на ее красоту и сексуальную привлекательность это нисколько не повлияло. Чери — салонная певичка, которая работает по ночам и спит днем, следовательно, у нее бледный цвет лица, которого ее личный художник-визажист, Аллан Снайдер, достиг при помощи белой крахмальной пудры и бледно-розовой помады. Легкая тушь и светло-коричневый карандаш для бровей завершают преобразование, и ее облик резко контрастирует с «загорелой под солнцем и обветренной» кожей Бо (Мюррей), едущего на полудикой лошади и тоскующего по любви. Парикмахер-стилист Элен Терпин перекрасила платиновые волосы Мэрилин, придав им более темный, медовый оттенок. Роль также требовала, чтобы Мэрилин вернула в свою речь ранее заученную с Наташей растянутую, мурлыкающую интонацию, принятую в Арканзасе. Она также должна была научиться снова стать плохой певицей, что она и демонстрирует, стоя на сцене и исполняя песню «Эта старинная черная магия».