Мэрилин Монро. Тайная жизнь самой известной женщины в мире

Можно ли считать Мэрилин Монро врагом Артура Миллера? Или она была больше похожа на измученную, изувеченную жертву драматурга? Изучение трех литературных творений Миллера — двух пьес и киносценария — подтверждает последнее предположение. В пьесе Миллера 1964 года «После падения», премьера которой состоялась в нью-йоркском театре «ANTA» в январе 1964 года, спустя всего 18 месяцев после смерти Мэрилин (случившейся 7 августа 1962 года), главный герой — адвокат средних лет, размышляющий о своих отношениях с тремя главными женщинами в его жизни и о том, чем кончились браки с двумя из них — первый завершился разводом, а второй — самоубийством его жены-актрисы, и о третьем, который еще длится. Хотя Миллер всегда отрицал такие возможные источники идей для пьес, если вообще думал об этом, он все же признавал наличие некоторых параллелей между написанными произведениями и событиями из его собственной жизни, причем не только в плане его отношений с женщинами, но и в том, что касается событий середины 1950-х годов, с поиском предполагаемых коммунистов в правительстве, которые он использовал как источник вдохновения для «Сурового испытания».

Сценарий Миллера к фильму «Неприкаянные», адаптированный для журнала «Эсквайр», — единственное, что он написал за четыре года его брака с Мэрилин. Как он написал в автобиографии, этот сценарий он написал как подарок жене, и, когда она читала ранний вариант сценария, она «так очаровательно смеялась над некоторыми из реплик ковбоев, но совершенно не выказывала желания играть Рослин». Возможно, Мэрилин стоило прислушаться к своим инстинктам, поскольку она впоследствии возненавидела сценарий и свой персонаж, который она расценила как карикатуру на себя. Сделав Рослин недавно разведенной актрисой, отчаянно нуждающейся в поддержке, стремящейся повиснуть, как виноградная лоза на шпалере, на других людях, человеком, которому для существования необходимо одобрение мужчин, Миллер, казалось, вознамерился описать ее характер со всеми ее недостатками, при том что именно Мэрилин придется изображать эту героиню. Мэрилин была столь же сильна, сколь и чувствительна. Несмотря на свои предчувствия, заверения режиссера Джона Хастона и многих других людей, мнением которых она дорожила, она оценила то, что ей дали право решать, продолжать съемки или нет. Когда Артур послал первый проект сценария Джону Хастону в Ирландию, он согласился снимать фильм. Во главе фильма стоял режиссер «Асфальтовых джунглей», команду подбирал Лью Вассерман, там были Кларк Гейбл, Монтгомери Клифт, Эли Уоллах, Телма Риттер — и Мэрилин согласилась сниматься.

История такова. Рослин Тейбр (Монро) приехала в Рено, чтобы получить развод, и сняла комнату вместе с Изабель Стирс (Риттер), которая сопровождала ее на суде как свидетель. Празднуя освобождение Рослин в баре, они встречают Гвидо (Уоллах) и Гая (Гейбл), мужчин за пятьдесят, все еще очень красивых бывших ковбоев. Между ними возникает притяжение, Рослин и Гай вместе переезжают в дом, принадлежащий Гвидо. Подобно Гаю, Гвидо безумно влюбляется в Рослин. Он намерен наловить диких мустангов, собрать их на невадской соляной равнине, — их еще называют misfits (негодные), потому что они слишком маленькие, чтобы ездить на них, — и продать их. К ним присоединяется Пирс (Клифт), опустившийся, потерявший форму наездник родео. Эта троица, сопровождаемая Рослин, отправляется на соляные равнины к загонам для мустангов. И только когда они добираются до места, Рослин узнает дальнейшую судьбу мустангов — их намерены продать изготовителю собачьего корма. Ужаснувшись — Мэрилин тоже очень любит животных, — Рослин просит Гая спасти этих шестерых лошадей. Поначалу он отказывается, но в конце концов, побежденный ее страстным желанием спасти мустангов, Гай перерезает веревки и освобождает лошадей. Этот акт сострадания также позволяет Гаю и Рослин лучше понять друг друга и дает им надежду на совместное будущее.