Мертвое время

— Может быть, дверь захлопнулась от ветра? Но кто, вернувшись около полуночи и войдя в дом, оставляет фургон с включенным мотором?

— Только тот, кто намерен вернуться, — ответила коллеге Сьюзи, глядя на распростертое тело.

— И куда же мог собираться семидесятипятилетний старик в полночь в воскресенье на разбитом фургоне?

— Уж конечно, не в клуб.

— И, скорее всего, не в церковь. — Робертс вызвал сержанта, потом попросил соединить со службой коронера.

Пока он звонил, Сьюзи прошла в заднюю комнату, размером чуть больше кладовой, включила свет и сразу поняла, почему на окнах завешены шторы.

На полу лежала целая горка антикварных вещей: бронзовые статуэтки, китайские вазы, серебряный чайный сервиз, искусной работы часы, несколько картин маслом, золотое блюдо. Зная, что недавно в городе случилось крупное ограбление, Сьюзи достала телефон и сделала несколько снимков. Потом связалась с оперативным дежурным, спросила адрес электронной почты и отправила короткое сообщение: «Это обнаружено на G5 известного скупщика краденого. Возможно, есть что-то из дома на Уитдин-Роуд».

58

— Я делаю иногда страшные вещи.

— Продолжайте.

Долгое молчание. Выждав несколько минут, мюнхенский психоаналитик доктор Эберштарк спросил:

— Какие страшные вещи, Сэнди?

Она лежала на кушетке отвернувшись, избегая зрительного контакта.

— Поместила объявление в их местной газете, в разделе «Смерти», что их ребенок умер.

— Ребенок Роя Грейса?

— Его и той стервы, его подружки.

— Но вы же больше не с ним. Вы сами решили уйти от него, так?

— Я не думала, что он променяет меня на какую-то паршивку.

Лицо доктора Эберштарка не выражало ровным счетом ничего. Прошло еще несколько минут.

— А чего вы ожидали после девяти лет? Что он останется один до конца жизни?

И снова молчание.

— Я сделала еще кое-что ужасное.

— Что вы сделали?

— Поцарапала машину этой дряни. Как ее там? Клио? Поцарапала отверткой капот. Написала: «ПОЛИЦЕЙСКАЯ ШЛЮХА. ТВОЙ РЕБЕНОК СЛЕДУЮЩИЙ».

— Через девять лет после того, как ушли от него?

— Вообще-то почти через десять.

— Чего вы хотели достичь этим?

— Иногда я чувствую себя тем скорпионом из басни.

— Какой басни?

— Той, в которой скорпион просит черепаху перевезти его через речку на другой берег. Черепаха отвечает: «Не могу. Ты ведь меня ужалишь». Скорпион говорит: «Послушай, я же не дурак. Если я тебя ужалю, пока мы будем переправляться, мы оба умрем — ты от моего яда, а я утону». — «Ладно, — соглашается черепаха. — Так и быть». И вот они доплыли до середины реки, и скорпион жалит черепаху. Та, умирая, все же оборачивается, смотрит на скорпиона и говорит: «Зачем ты это сделал? Теперь мы оба утонем». — «Знаю, — отвечает скорпион. — Мне очень жаль, но я ничего не могу с собой поделать. Такова моя натура».

— Значит, вы считаете себя скорпионом?

Она не ответила.

— Вам нравится так думать, чтобы оправдать свою злость?

— Знаю, это нерационально. Мне бы нужно радоваться тому, что он счастлив, но я не могу.

— Хотите его вернуть? Он представляет собой прошлое, то, что вы хотите, но не можете вернуть? Этого никто не может.

— Может, я псих и меня нужно посадить под замок?

— Тот факт, что вы сознаете это, говорит о том, что вы не больны. В вас копится злость, ее нужно куда-то вывести, и вы направляете ее на него и на женщину, которая, как вам представляется, мешает ему вернуться к вам.

Она села. Задумалась.

Подождав еще немного, доктор Эберштарк сменил тему:

— На нашем последнем сеансе вы собирались рассказать что-то о ребенке. Хотите рассказать сейчас?

Она пожала плечами.

— Дело в том… Я не уверена, что ребенок от Роя.

— Вот как?

— У меня был роман. С одним из его коллег.

59

— Человеком месяца Имон Поллок не был давненько, — сказал Гленн Брэнсон. — По крайней мере, в среде брайтонских антикваров. Твой приятель Донни Лонкрейн был прав.

Грейс повернул машину к въезду в крематорий. Из двух имеющихся в Брайтоне мультиконфессиональных крематориев он предпочитал муниципальный, «Вудвейл», напоминавший деревенскую приходскую церковь и расположенный в уютном зеленом местечке. Большинство же состоятельных горожан останавливали свой выбор на «Даунсе».

Рой Грейс считал правилом хорошего тона посещение похорон жертв, дела которых расследовал, но всегда при этом руководствовался и другим, скрытым мотивом. Он наблюдал за присутствующими и за теми, кто, держась поодаль, следил за церемонией со стороны. Иногда убийцы, люди психически нездоровые, действительно приходили посмотреть на происходящее, а те, что замучили до смерти Эйлин Макуиртер, здоровыми, конечно, не были.

Грейс сдал назад, заняв позицию, откуда они с Гленном Брэнсоном могли без помех наблюдать за прибывающими.