Мерзавцы. Почему женщины выбирают не тех мужчин

Он очень умело организует свою двойную жизнь, и мотивом к одновременному обладанию многими женщинами является постоянное повышение его низкой самооценки. Партнерши считают его сильным, привлекательным и красноречивым мужчиной, даже не подозревая, что в действительности он слаб. Он воспринимает эту игру с огнем как своего рода искусство. И «секс с бывшей партнершей» является безопасным вариантом этой игры. Расставаясь с очередной «жертвой», соблазнитель словно исчезает через маленькую дверцу черного хода. Предложение дружбы наряду с неожиданным болезненным разрывом повышает его привлекательность в глазах «жертвы».

«Серийный преступник» возбуждает интерес к себе не вполне понятным, таинственным образом. Для каждой своей женщины он сочиняет историю, которая объясняет необходимость краткосрочного «прекращения» отношений. И эта история соответствует ее душевному состоянию и интеллектуальному уровню. Это может быть, как в случае с Матиасом, забота о ребенке или обязательства, связанные с многолетним браком. Все эти истории не имеют ничего общего с действительностью. «Серийный преступник» напоминает человека, регулярно пересекающего границу или постоянно проходящего по краю пропасти своего самоосуществления (или выбранной им самим для себя роли).

Опасность быть разоблаченным или надорваться от непосильного груза преследует мужчину этого типа по пятам. Его игра потому так коварна и ее потому так сложно распознать, что «серийный преступник» сам отчасти верит в свои истории. Потому-то они и звучат столь правдоподобно и убедительно. Его душевное состояние колеблется между неврозом и психозом. Пока его женщины не объяснятся друг с другом, разоблачение ему грозит едва ли.

Его искусство заключается в умении спланировать распорядок дня таким образом, чтобы ни у кого не вызвать подозрений. Он предусматривает все. Он обеспечивает себе алиби нахождения в тех местах, о которых говорил предварительно своим женщинам, как бы случайно демонстрируя им документальные доказательства – чеки, счета и т. п., – не оставляющие сомнений в его правдивости. Лучший друг – для отговорок – ему не требуется. Его игра сродни шахматной партии. Она гораздо изощреннее, чем у «лжеца», и значительно лучше продумана.

Его искусство заключается в умении спланировать распорядок дня таким образом чтобы ни у кого не вызвать подозрений.

Кроме того, «серийный преступник» пользуется тем, что его женщины никогда не спрашивают лишнего. Им не нужно знать подробности его жизни, они довольствуются полуправдой. Он всегда готов к вопросам по поводу несоответствий в декларируемом им распорядке дня и способен давать на них вполне убедительные ответы. Если у кого-нибудь из партнерш все же возникает недоверие, «серийный преступник» назначает ее на время «главной женой» и прилагает отчаянные усилия, чтобы удержать ее в своей «классификационной системе». Он приводит самые правдоподобные объяснения и убеждает ее в том, что проблемы исходят только от нее.

Эта «западня с разоблачением» особенно опасна для тех женщин, которые терпят от мужчин унижения – вместо того чтобы оказывать им сопротивление. Начинается психологическая игра, в ходе которой «серийный преступник» пытается объяснить партнерше, что ее предположения абсолютно безосновательны, что она «плетет небылицы» или просто «сошла с ума». Он говорит исключительно о тех случаях, которые имеют однозначное объяснение. Все остальное категорически отрицается – даже то, что отрицать нелепо. «Серийный преступник» проявляет недюжинную изобретательность, извращая факты и сочиняя правдоподобную и удобную для себя версию событий. К сожалению, большинство женщин с готовностью принимают эти версии в надежде на лучшее.

Таким образом, «серийный преступник» загоняет женщину в тупик: с одной стороны, она не хочет верить очевидным фактам, с другой стороны, партнер поддерживает ее в этом, утверждая, что все упреки в его адрес совершенно абсурдны. В самом деле, нередко женщины считают, будто во всем виноваты они. В конце концов, в тот или иной день он был там-то или там-то. При этом нередко партнерша инстинктивно чувствует, что истина еще хуже ее предположений. И все же принятие этой истины дается чрезвычайно трудно, ведь она так хорошо его знает и любит.

«Этого не может быть», – говорит партнерша «серийного преступника» своим друзьям и коллегам, пытающимся раскрыть ей глаза на реальное положение дел. Постепенно она отходит от друзей и попадает в еще большую зависимость от партнера, который в действительности таковым и не является. Таким образом, часть вины лежит на «жертве». Альфред Хичкок в своем шедевре «Марни» (с Типпи Хедрен и Шоном Коннери в главных ролях) называет этот феномен «фетишистской любовью».

В результате вокруг жертвы образуется вакуум, и она не в состоянии избежать этого.