Читаем Между Фонтанкой и Обводным каналом южнее Невского полностью

«Установленное наружное наблюдение за крестьянином Распутиным (он же Новых), проживающим в Петрограде в доме № 64 по Гороховой улице, в первое время значительных результатов не давало, так как он был слишком осторожным и к тому же скрывался его поклонниками, старавшимися увозить его; так продолжалось до тех пор, пока кем-то из начальствующих лиц не было получено письмо (анонимное) с угрозой убить Распутина. Воспользовавшись этим, Охранным отделением было предложено Распутину для его охраны назначить двух агентов. Предложение он принял, и были назначены агенты отделения Терехов и Свистунов. Агенты, охранявшие Распутина, одновременно выполняли и требование Департамента полиции – выяснение по возможности лиц, его посещавших, и мест, им посещаемых. Вполне доверяя агентам, Распутин часто брал их с собой, что значительно облегчало работу с ним.

Лиц, часто посещавших Распутина, которых не удавалось агентам установить, приходилось устанавливать путем специального за ними наблюдения и при посредстве местного полицейского надзирателя.

Около года тому назад сведения о предполагаемом покушении на Распутина были опять повторены, почему тогда же было приказано принять более тщательные меры охраны его, для чего стали назначать к нему по пять человек агентов в две смены, одного шофера, с мотором, отдельно. Всего ежедневно охрана Распутина и наблюдение за ним осуществлялись одиннадцатью человеками.

Распределение филерских постов было такое: 1) один находился в квартире, когда разрешалось, или у двери, на лестнице; 2) один – в швейцарской, в форме швейцара; 3) один – для связи между внутренним и наружным постами; 4) три (в том числе шофер) – у ворот и с мотором. В случае поездки Распутина один из филеров должен был всегда ехать с ним; бывали случаи, что ни филеров, ни мотора он не брал, уезжая из дома.

Посетителей у Распутина ежедневно бывало от 80 до 100 человек, не считая завсегдатаев. Лица, приходившие с просьбами, не выяснялись – лишь устанавливалось, по какому делу то или иное лицо приходило.

Из числа постоянных посетителей Распутина известны: Симанович, Мануйлов, Сухомлинова, Татьяна и Мария Шаховские, мать и дочь Головины, А. И. Гущина (после убийства Распутина она заболела нервным расстройством. – Примеч. сост.), полковник Ломан, генерал Комиссаров, бывший товарищ министра Белецкий, доктор Бадмаев, епископы – Варнава, Исидор, Вырубова, иногда бывал Протопопов и многие другие.

Результаты наблюдения за Распутиным с указанием выясненных лиц обычно представлялись в Департамент полиции, а черновка оставалась в отделении. Всего при осуществлении наблюдения за Распутиным было установлено до 5000 человек. Кроме выяснения связей Распутина, наблюдением была осуществлена перлюстрация его писем и ежедневно писался подробный дневник наблюдения.

Распутин часто ездил в Царское Село к Вырубовой, а в квартиру последней тогда же приезжала царица, а иногда и царь и часто дети их.

Последний год Распутин в Царское Село ездил почти всегда на моторах. Распутин редко бывал трезв. Поставщиками вина, спирта, фруктов и др. были Симанович и ресторан “Вилла Родэ”.

Около года Глобачевым приказано охранять Распутина и узнавать, с кем он видится, и каждый раз давать об этом сведения в письменной форме. Познакомился Распутин в первый раз с Протопоповым у доктора Бадмаева (Литейный пр., 16), где в то время с ними были Васильев, бывший директор Департамента полиции, Курлов и Степанов. Свидания у Бадмаева после стали очень частыми.

Мануйлов (Жуковская ул., 47) почти ежедневно посещал Распутина, а также и Распутин у него бывал. К Мануйлову в то время приезжал генерал Батюшин, как видно для свидания с Распутиным. Вырубова почти ежедневно посещала Распутина. Вместе с ней приезжала сестра милосердия Воскобойникова».

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Алые Паруса. Бегущая по волнам. Золотая цепь. Хроники Гринландии
Алые Паруса. Бегущая по волнам. Золотая цепь. Хроники Гринландии

Гринландия – страна, созданная фантазий замечательного русского писателя Александра Грина. Впервые в одной книге собраны наиболее известные произведения о жителях этой загадочной сказочной страны. Гринландия – полуостров, почти все города которого являются морскими портами. Там можно увидеть автомобиль и кинематограф, встретить девушку Ассоль и, конечно, пуститься в плавание на парусном корабле. Гринландией называют синтетический мир прошлого… Мир, или миф будущего… Писатель Юрий Олеша с некоторой долей зависти говорил о Грине: «Он придумывает концепции, которые могли бы быть придуманы народом. Это человек, придумывающий самое удивительное, нежное и простое, что есть в литературе, – сказки».

Александр Степанович Грин

Классическая проза ХX века / Прочее / Классическая литература
12 вечеров с классической музыкой. Как понять и полюбить великие произведения
12 вечеров с классической музыкой. Как понять и полюбить великие произведения

Как Чайковский всего за несколько лет превратился из дилетанта в композитора-виртуоза? Какие произведения слушали Джованни Боккаччо и Микеланджело? Что за судьба была уготована женам великих композиторов? И почему музыка Гайдна может стать аналогом любого витамина?Все ответы собраны в книге «12 вечеров с классической музыкой». Под обложкой этой книги собраны любопытные факты, курьезные случаи и просто рассказы о музыкальных гениях самых разных временных эпох. Если вы всегда думали, как подступиться к изучению классической музыки, но не знали, с чего начать и как продолжить, – дайте шанс этому изданию.Юлия Казанцева, пианистка и автор этой книги, занимается музыкой уже 35 лет. Она готова поделиться самыми интересными историями из жизни любимых композиторов – вам предстоит лишь налить себе бокал белого (или чашечку чая – что больше по душе), устроиться поудобнее и взять в руки это издание. На его страницах вы и повстречаетесь с великими, после чего любовь к классике постепенно, вечер за вечером, будет становить всё сильнее и в конце концов станет бесповоротной.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Юлия Александровна Казанцева

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство