Читаем Между нами 220 В (СИ) полностью

Через несколько минут поднялся занавес и представление началось. Все шло строго по придуманному Изаей плану. Его человек мастерски превратил информатора в принцессу. Роскошное платье, легкий макияж, блондинистый парик с шикарными локонами и туфельки на низком каблуке, чтобы Орихара не плюхнулся на пятую точку в самом разгаре представления из-за неумения ходить на каблуках. В первые минуты его выступления над личностью принцессы гадал весь класс, который собрался за кулисами и по очереди выглядывал через щелочку на сцену. Лишь Кадота сразу же понял, кто играет красавицу. Изая говорил, что у него роль, но так и не появился ни на репетиции, ни в общей гримерке перед началом представления. К тому же трудно не узнать эти вишневые глаза и слащавую улыбочку. Кадота тяжело вздохнул и отошел назад, позволяя другим занять его место. Надо было сразу же догадаться о причастности Изаи к спектаклю, как только Шизуо получил главную роль. Только одно не понятно: зачем ему это? Поиздеваться? Сорвать представление? Несчастному Хейваджиме ведь придется его целовать. Хотя он навряд ли это сделает, когда увидит свою “суженную”. Спектакль сорвется. Может быть, стоит найти его и предупредить? Попытаться уговорить не выходить из себя и просто сымпровизировать поцелуй. Но Кехэю не удалось исполнить задуманное. Как только он попытался выйти за дверь, ведущую в коридор, где находилась VIP-гримерка, его быстро остановили и вернули обратно.

Сцена с поцелуем неумолимо приближалась, Изая сгорал от предвкушения, не в силах дождаться желанного момента. Губы Шизу-чана… Ему так хотелось вновь ощутить их вкус, но уже не в качестве невинного случайного касания. Информатор во время сценок принца прятался за декорациями с другой стороны кулис, чтобы ни сам Шизуо, ни одноклассники его не заметили. Нанятые Изаей люди блестяще исполняли свою роль, не позволяя блондину во время перерывов встретиться с остальными актерами.

И вот долгожданный момент! Декорации комнаты принцессы в высокой башне уже поставлены. На кровати с балдахином лежит сама принцесса, уснувшая глубоким сном в ожидании прекрасного принца, который разрушит чары и освободит красавицу. Из-за свисающего вниз балдахина Шизуо не было видно лица принцессы. Он продолжал мысленно готовить себя к поцелую. Это ведь вполне нормально. Ему нужно только быстро поцеловать ее и все. Это будет такое же касание, как и в тот раз. Тьфу! И почему даже сейчас он вспоминает о проклятой блохе?! Нет, надо взять себя в руки и безупречно сыграть эту сцену! На него смотрит Каска, он не имеет права его разочаровывать, ведь это подарок на день рождения!

Величественной походкой принц направился к кровати. Зрители затаили дыхание. Хейваджиме казалось, что в воцарившейся тишине все слышат, как громко у него стучит сердце от волнения. Не дойдя одного шага до роскошной постели, принц остановился и произнес свою речь. Несмотря на слабые актерские способности, Шизуо держался довольно хорошо.

- О, прекрасная принцесса! Я пришел сюда, чтобы рассеять ужасное колдовство и освободить вас от злых чар!

После этих слов Шизуо осторожно отдернул полог, молясь, чтобы принцесса не оказалась страшной уродиной. Однако ему следовало молиться совсем о другом. Сначала блондин не поверил своим глазам, списав все на последствия длительного волнения и мысли о том касании с блохой, но когда он понял, что перед ним действительно лежит Изая в платье и парике, то еле сдержался, чтобы не перевернуть несчастную кровать ко всем чертям. Какого лешего?! Почему блоха - принцесса?! Как вообще такое могло произойти?! Он не будет целовать этого мерзкого паразита! Нет, нет и еще раз нет! Если блоха так хочет поцелуя, то он сейчас его поцелует прикроватной тумбочкой!

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство